Broderie crewel

La broderie crewel^{[Note 1]} est un type de broderie de surface utilisant de la laine filée d'une manière particulière. Une grande variété de points de broderie différents sont utilisés pour suivre le contour d'un motif appliqué sur le tissu. La technique est devenue populaire au xvii^e siècle^[1].

La broderie crewel ne se caractérise pas par des styles de motifs particuliers, mais plutôt par l'utilisation de ce fil de laine^{[2] :102}. La laine à broder moderne est un fil fin, à un ou deux brins, disponible dans une multitude de couleurs. La broderie crewel est souvent associée à l'Angleterre des xvii^e et xviii^e siècles, d'où elle fut introduite par la suite dans les colonies américaines. Elle connut un succès particulier en Nouvelle-Angleterre. Les points et les motifs utilisés en Amérique étaient plus simples et plus économiques, compte tenu de la rareté de la laine à broder.

La technique du crewel n'est pas une broderie à points comptés (comme la broderie sur canevas), mais un style de broderie libre. Le crewel a connu son apogée en Grande-Bretagne au xvii^e siècle, mais a connu des périodes de popularité et de déclin à plusieurs reprises depuis^[3]. Traditionnellement, la broderie crewel est réalisée sur du sergé de lin à tissage serré, bien que plus récemment, d'autres tissus comme la soie Matka, le velours de coton, le velours de rayonne, l'organza de soie, le tulle et le jute aient été utilisés. Un tissu ferme est nécessaire pour supporter le poids des points, réalisés avec de la laine à broder. Ce type de laine a une fibre longue ; elle est fine et peut être fortement retordue. Il est préférable d'utiliser une aiguille à crewel pour réaliser les points, car une aiguille à corps large, à chas large et à pointe fine est requise.

Les contours du motif à réaliser sont souvent imprimés en sérigraphie sur le tissu ou peuvent être transférés sur un tissu uni à l'aide de stylos de transfert modernes contenant de l'encre hydrosoluble ou aérosolisante, d'une table lumineuse et d'un stylo permanent, ou encore de motifs thermocollants appliqués à l'aide de feuilles de transfert. Les méthodes traditionnelles de « piqûre et craie » ou de « piqûre et tampon » fonctionnent également bien. La méthode de « piqûre et tampon » consiste à transférer les contours du motif (imprimé sur papier) en piquant le contour avec une aiguille pour créer des perforations le long des lignes. De la craie en poudre ou une matière à tamponner est ensuite appliquée à travers les trous sur le tissu à l'aide d'un tampon de feutre ou d'un pinceau à tamponner afin de reproduire le motif sur le tissu^{[4] :9–10}.

Les motifs proposés vont des plus traditionnels aux plus contemporains. Les styles traditionnels sont souvent qualifiés de broderies jacobéennes, caractérisées par des motifs floraux et animaliers très stylisés, agrémentés de lianes et de feuilles ondulantes.

De nombreux points de broderie différents sont utilisés en broderie au point de chaînette pour créer un effet texturé et coloré. Contrairement aux fils de soie ou de coton, la laine utilisée en broderie crewel est plus épaisse et donne un aspect en relief à l'ouvrage. Voici quelques techniques et points utilisés :

• Points de contour tels que le point de tige, le point de chaînette et le point fendu ;
• Points de satin pour créer des zones plates et remplies dans un motif^[5] ;
• Points de couchage consiste à poser un fil sur le tissu et à le fixer avec un autre fil. Cette technique est souvent utilisée pour créer un effet de treillis dans une zone du motif ;
• Points de sable, appliqués aléatoirement sur une zone pour donner un effet légèrement ombré ;
• Les nœuds français sont couramment utilisés dans les motifs floraux et fruités pour ajouter de la texture ;
• Passé plat;
• Peinture à l'aiguille ou dégradé au passé plat, court ou long^[4].

Autrefois, la broderie crewel était utilisée pour orner des tentures de lit et des rideaux somptueux et coûteux. Aujourd'hui, elle sert principalement à décorer coussins, rideaux, vêtements et tentures murales. Plus récemment, d'autres articles, comme des abat-jour et des sacs à main, ont fait leur apparition.

Contrairement à la broderie sur canevas, la broderie crewel nécessite l'utilisation d'un tambour ou d'un cadre à broder sur lequel le tissu est tendu et fixé avant la broderie. Ceci garantit une tension uniforme des points, évitant ainsi toute déformation des motifs. Selon la taille de l'ouvrage fini, la broderie crewel est généralement réalisée avec un petit tambour portable ou avec de grands cadres à broder autoportants.

L'origine du mot « crewel » est inconnue, mais on pense qu'il provient d'un terme ancien décrivant la boucle de la fibre, le poil unique de la laine^[6]. Au xviii^e siècle, le mot « crewel » désignait la laine peignée, un fil de laine retors ; la broderie « crewel » n'était donc pas associée à des styles de motifs particuliers, mais plutôt à la broderie réalisée avec ce type de fil de laine^{[2] :102}.

Le plus ancien exemple connu de broderie crewel est la tapisserie de Bayeux, qui n'est en réalité pas une tapisserie. Ce récit de la conquête normande a été brodé sur du lin avec de la laine peignée^[7]. Les créateurs de la tapisserie de Bayeux ont utilisé des points de tige pour les personnages et les paysages, des points de couchage pour les contours et des points fendus ou de chaînette pour les détails et les lettres. La laine peignée utilisée pour la broderie provenait probablement du village de Worstead, dans le Norfolk^[7]. On connaît peu d'autres broderies crewel anciennes. Le musée Jämtlands Lans, en Suède, possède trois œuvres apparentées, les tapisseries d'Överhogdal, datant des xi^e et xii^e siècles, qui représentent des personnages, des animaux et d'autres éléments naturels et artificiels. En 2019, la principale théorie était que ces œuvres représentaient la fin du monde, le Ragnarök^[8].

La laine de Worstead, dans le Norfolk, est fabriquée pour le tissage, mais elle a commencé également à être utilisée pour la broderie de petits motifs avec un nombre limité de points, comme le point de tige et le point de sable. Ces broderies étaient initialement souvent réalisées en une seule couleur. Par la suite, la gamme de couleurs et de motifs s'est élargie, et la broderie utilisant cette laine à broder a commencé à être utilisée pour des projets et des motifs plus importants, tels que des tentures de lit^[7]:32.

Les riches broderies sont alors largement utilisées dans les vêtements liturgiques et les draperies d'autel, mais après la réforme protestante, l'accent s'est déplacé vers la broderie, y compris la broderie au point de chaînette, pour un usage domestique et dans d'autres contextes profanes^{[7] :32}.

À l'époque élisabéthaine, les broderies destinées à l'ameublement sont souvent réalisées en soie et en laine sur toile ou toile de lin. Les broderies vestimentaires, quant à elles, utilisent plus fréquemment de la soie ou des fils de soie et d'argent. De nombreux points différents étaient employés, notamment « le point arrière, le point de vannerie, le point tressé, le point de tresse plissée, le point de brique, le point de boutonnière, le point de chaîne, le point de corail, le point de croix, le point de croix à long bras, le nœud français, le point d'arête, le point de chaînette ouverte, le point long et court, le point de piqûre, le point de piqûre double, le point de satin, le point de semence, le point fendu, le point de tige, le point de tente, ainsi que le passé plat et le point de couchage »^[9]:16.

Les motifs fréquemment utilisés dans la broderie au point de chaînette de cette période comprenaient des tiges enroulées, des branches et des motifs floraux détachés^{[9] :16}. Certaines broderies de l'époque élisabéthaine s'inspiraient de motifs de jardins, car les jardins connaissent alors un véritable essor. Réalisées en soie ou en laine (broderie au point de chaînette), ces broderies ornent les intérieurs. On trouve ainsi des tentures murales, des tapis de table et diverses tentures de lit brodées. La longueur des cantonnières les rend idéales pour les broderies racontant une histoire en plusieurs épisodes^[10].

La reine Marie II (qui régna conjointement avec son époux Guillaume III de 1689 à 1694) et les femmes de sa cour étaient réputées pour la grande finesse de leurs travaux d'aiguille. Utilisant le point de satin avec de la laine peignée, elles créaient des tentures et autres objets représentant des fruits, des oiseaux et des animaux^[11]:367. Leur exemple a suscité un intérêt pour la broderie crewel. Des tentures de lit et d'autres articles d'ameublement ont été créés, utilisant souvent des verts bleutés complétés par des verts et des bruns plus vifs. Parfois, un « rouge rosé terne » est la couleur principale^[11]:367.

Les motifs de la seconde moitié du xvii^e siècle se répartissent principalement en trois catégories. La première consiste en des bouquets de fleurs dispersés sur le tissu ; la deuxième, présente sur des panneaux étroits, met en scène des tiges fleuries courant sur toute la longueur du panneau, entre lesquelles s’insèrent des motifs floraux ; et la troisième représentait un arbre ramifié aux feuilles stylisées, l’arbre de vie. Cet arbre se dresse sur un monticule, et d’autres petits motifs représentant des personnages, la faune et la flore peuvent figurer à proximité. La broderie jacobéenne du premier quart du xvii^e siècle est réputée pour cette troisième catégorie. Certains spécialistes pensent que ces motifs étaient inspirés du palempore de coton de Masulipatam^[11]. D’autres, cependant, soulignent l’importance des multiples influences venues de différentes régions du monde et rapportées par les voyageurs anglais, ainsi que l’évolution des motifs à partir de formes de broderie plus anciennes^[12].

La flore et la faune représentées dans les dessins de l'arbre de vie incluent la rose, importante pour des raisons nationales et religieuses, et deux emblèmes des Stuarts : l'œillet et la chenille. L'influence de l'exploration et du commerce se manifeste à l'époque jacobéenne par les plantes récemment découvertes par les Anglais : la fleur de pomme de terre et le fraisier^[12]:xvi.

À l'époque de Guillaume et Marie, des motifs chinois commencent à apparaître dans les broderies crewel, tels que des pagodes, des oiseaux à longue queue et des personnages chinois. De même que les cotonnades indiennes ont pu influencer les motifs d'arbres et de feuilles exagérées, ces éléments chinois ont pu être inspirés par les soies persanes et les tissus de calicot^[11]:368.

Les motifs de broderie jacobéenne connaissent un regain d'intérêt sous le règne de la reine Anne (1702-1707). Des modèles du milieu du xvii^e siècle furent copiés, à l'identique ou avec quelques modifications. Si le motif de l'arbre est commun à tous, on observe une évolution progressive des motifs qui les relient^{[12]:xii–xiii}.

• Broderie crewel sur le Textile Research Center
• Comment broder le crewel – Un article sur l’histoire et l’évolution de la broderie au point de croix, avec des photos.

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