Le Violoneux (van Ostade)
| Artiste | |
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| Date | |
| Lieu de création | |
| Type | |
| Matériau |
huile sur panneau de bois |
| Dimensions (H × L) |
45 × 42 cm |
| No d’inventaire |
129 |
| Localisation |
Le Violoneux est une scène de genre du peintre néerlandais Adriaen van Ostade, datant de 1673. Le tableau, huile sur panneau, est un exemple typique de scène paysanne humoristique et conviviale, très populaire durant le siècle d'or néerlandais. Il fait partie de la collection du Mauritshuis de La Haye depuis 1822.
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Contexte
Van Ostade fut l'élève de Frans Hals et peut-être, le maître de Jan Steen. Il se spécialisa dans les scènes paysannes, des œuvres généralement foisonnantes de personnages, souvent moins réalistes que celles de l'école de Rembrandt ou des grands maîtres. Ces tableaux étaient souvent peints de mémoire et les personnages y sont particulièrement caricaturaux, comme moqués. Les peintres comme Van Ostade accordaient une grande importance à la composition et à l'atmosphère et utilisaient également le clair-obscur à cet égard. La palette de couleurs est sobre, avec de nombreuses nuances de brun. Des œuvres similaires connurent une grande popularité au XVIIe siècle, notamment auprès du peuple, qui constituait alors une partie de la clientèle[note 1]. Elles ornaient souvent les lieux publics tels que des auberges ou autres endroits conviviaux.
Description
Le tableau représente un groupe de paysans rassemblés devant une auberge de campagne ; l’atmosphère est joyeuse et animée. Un violoneux ambulant joue, accompagné, vraisemblablement par le petit garçon en manteau rouge, à la vielle à roue[1]. Au centre, un homme, assis les jambes écartées sur un banc, tient une chope de bière. Une femme, probablement l’aubergiste, se penche avec amusement sur la demi-porte en écoutant la musique, tandis que deux jeunes hommes, probablement des clients, tentent eux aussi d’apercevoir la scpectacle depuis l’arrière-plan. Plusieurs enfants flânent à l’extérieur, profitant de l’ambiance festive.
Van Ostade intègre divers détails qui invitent à un examen plus attentif. Au-dessus de la porte de gauche, une annonce signale un marché aux bestiaux. Un pot à droite, en haut de la porte, qui servait aux voyageurs à repérer une auberge, est brisé et sert de point d'attache pour les rênes. Le petit garçon assis sur le banc en bas à droite a perdu une chaussure. Derrière le violoneux se trouvent des ruches sous une structure soutenant une vigne luxuriante, avec une toile d'araignée dans l'un des supports. Le chien, qui jouait visiblement avec une branche, s'approche maintenant du garçon au premier plan. Sur une planche en bas à droite, Van Ostade signe l'œuvre et la date de 1673.
Des imperfections comme des fenêtres brisées et des murs de briques abîmés suggèrent l'absence de luxe, mais aussi l'abondance, les habitants sont joyeux, satisfaits et prospères. Si Van Ostade, dans ses œuvres précédentes, adoptait souvent une approche moralisatrice et représentait des personnages se disputant et se battant, cette œuvre, tout au plus, glorifie-t-elle la vie paysanne simple.
Historique
En 1752, Le Violoneux intégra la collection du collectionneur d'art Govert van Slingelandt (1694-1767), receveur général des Pays-Bas. En 1768, il fut vendu, avec l'ensemble de sa collection, au prince Guillaume V d'Orange-Nassau. Après l'invasion des Pays-Bas par l'armée française en 1795 et la fuite de Guillaume V en Angleterre, sa collection de tableaux fut emportée à Paris comme butin de guerre. Après l'ère napoléonienne, la majeure partie de la collection fut restituée au roi Guillaume Ier, qui la légua à l'État. Initialement, comme avant 1795, la collection était conservée dans la galerie attenante à la porte de la prison, qui deviendra plus tard une partie du Mauritshuis. C'est là que le tableau est maintenant exposé[2].
Dessin
La collection de la Morgan Library and Museum possède un dessin de la même scène réalisé plus tôt la même année. Selon le musée, cette œuvre était certainement destinée à être une œuvre d'art indépendante, mais elle a servi d'étude préliminaire pour la peinture[3].
Probablement à cause d'un vernis ayant jauni, les détails du tableau sont moins visibles et les couleurs moins vives. Les traits du visage sont plus nets dans le dessin. Les détails du dessin sont plus grands de tous côtés ; par exemple, on aperçoit une poule derrière le violoneux, qui apparaît presque à l'identique dans le tableau représentant « La cour du cottage ». À droite, la bouteille sur le rebord de la fenêtre a le fond cassé, ce qui est moins visible dans le tableau.
Quelques différences mineures peuvent être observées. Par exemple : sur le dessin, le dépliant du marché aux bestiaux représente une vache de façon réaliste, tandis que la chope de bière est plus schématique ; la fenêtre de droite est brisée de façon plus aléatoire et les dégâts sur le plâtre sous la fenêtre de gauche sont légèrement différents ; la toile d’araignée est assez grossière, et le violoneux n’a pas encore de plumes sur son chapeau. La texture et la forme des objets sont moins marquées sur le dessin, mais les traits sont plus nets.
Des gravures du dessin ont été réalisées en 1770 et au premier quart du XIXe siècle par Cornelis Ploos van Amstel et Christian Josi.
Références et Notes
Références
- ↑ Suchtelen, Ariane van, Buvelot, Quentin (2016). Genre paintings in the Mauritshuis. Mauritshuis, Waanders Publishers, Den Haag, Zwolle, p. 200. (ISBN 978-94-6262-094-0) "Only the boy's pose and the leather strap around his back suggest that he plays a hurdy-gurdy, because the instrument is completely concealed from view."
- ↑ Duparc, Frits (2015) Uit de doeken. Amsterdam: Uitgeverij Balans
- ↑ Adriaen van Ostade. The Morgan Library & Museum (7 augustus 2014). Geraadpleegd op 2 juni 2025.
Notes
- ↑ Dès le début du XVIIe siècle, non seulement les citoyens et les régents firent décorer leurs demeures de tableaux, mais bientôt aussi les milieux moins aisés.
Liens externes
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