Pietro Bellotto

Pietro Bellotti (Roè Volciano, 1625 – Gargnano, 1700) è stato un pittore italiano, attivo durante il periodo Barocco.

Si trasferì all'età di dodici anni a Venezia, dove si introdusse nell'ambiente artistico grazie ai consigli ed agli insegnamenti di Girolamo Forabosco, e restò in città fino a circa il 1670.

Nella città lagunare si dedicò alla ritrattistica, alla quale si avvicinò con umanità, e il suo naturalismo, alla maniera di Jusepe de Ribera, indicò la strada agli artisti del genere che gli succedettero, come Giacomo Ceruti.

La sua prima produzione di ritratti e di figure fantasiose venne accolta favorevolmente e gli garantì una certa notorietà anche al di fuori del capoluogo veneto.^[1]

Il giovane artista si distinse nella precisione dei dettagli, che gli valse la possibilità di diventare uno dei più apprezzati ritrattisti del suo tempo. Per dipingere le sue figure, trasse ispirazione dalla gente comune, mescolando un pizzico di caricatura nelle raffigurazioni. Le sue opere, talvolta aride, sono ammorbidite da un colore armoniosamente misto, associato a un profondo chiaroscuro che modera, e che allo stesso tempo conferisce alla figura un certo rilievo.

Tra i suoi protettori figurarono importanti personaggi dell'epoca, come ad esempio l'ambasciatore imperiale a Venezia, quello spagnolo, papa Alessandro VIII, la principessa Adelaide di Savoia.

Dopo aver istruito e formato il duca spagnolo Duca di Uceda a Milano, ed un soggiorno all'estero, a Monaco di Baviera, ottenne l'incarico di soprintendente alle Gallerie di Città da parte del duca di Mantova Ferdinando Gonzaga.

Tra le sue opere più emblematiche si annoverano la Presa e distruzione del castello di Margariti in Albania, eseguita seguendo l'influenza del maestro Forabosco, pur senza eguagliarne la qualità per le tinte, per i particolari e per l'impostazione compositiva.^[1]

Le doti del Bellotti si espressero al meglio nelle raffigurazioni fantasiose, che valorizzarono i chiaroscuri, le analisi dei dettagli e soprattutto la novità di un realismo quasi caricaturale, come evidenziarono Autoritratto (1658) e Lachesi (1654).

Nella sua ricerca di una realizzazione artistica veristica, Bellotto venne influenzato dalla pittura popolaresca del Keil, anche se nell'ultimo periodo tenderà verso un humour talvolta grottesco e brutale.^[1]

Dipinse soprattutto persone anziane, distinguendosi per l'accuratezza e per le tinte scure, anche se risultò meno pastoso di Forabosco e con predilezioni per le tinte ceree e notturne.^[2]

Lavorò in Italia, in Lombardia ed in Veneto, oltre che all'estero, in Germania, soprattutto a Monaco di Baviera.^[2]

• Lachesi, 1654, Museo di Stoccarda;
• Autoritratto, 1658, Galleria degli Uffizi, Firenze;
• Vecchio bevitore, 1674, Pinacoteca del Castello Sforzesco, Milano;
• Testa di vecchia, Ca' Rezzonico, Venezia;
• Medea, Accademia dei Concordi, Rovigo.

• Giorgio Nicolini, Ombre del pennello glorioso di Pietro Bellotto, Venezia, 1659.
• Thieme-Becker, La pittura veneziana, Verona, 1929.
• Luciano Anelli, Pietro Bellotti 1625-1700, Brescia, 1996.
• Stefano Ticozzi, Dizionario degli architetti, scultori, pittori, intagliatori in rame ed in pietra, coniatori di medaglie, musaicisti, niellatori, intarsiatori d’ogni età e d’ogni nazione' (Volume 1), Gaetano Schiepatti, 1830.

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• Bellòtto, Piètro, su sapere.it, De Agostini.
• Nicola Ivanoff e Robert Mesuret, BELLOTTI, Pietro, in Dizionario biografico degli italiani, vol. 7, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1970.