Tommaso Traetta

Tommaso Traetta
Tommaso Traetta
Nascimento30 de março de 1727
Bitonto
Morte6 de abril de 1779 (52 anos)
Veneza
CidadaniaRepública de Veneza
Filho(a)(s)Filippo Traetta
Ocupaçãocompositor
Página oficial
http://www.traetta.com

Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta (Bitonto, 30 de março de 1727 — Veneza, 6 de abril de 1779) foi um compositor de óperas italiano, principalmente no campo da ópera-séria.[1][2]

Biografia

Traetta nasceu em Bitonto, uma cidade próxima a Bari, na região da Apúlia, na Itália. Foi aluno do compositor, cantor e professor Nicola Porpora em Nápoles, e alcançou sucesso precoce com sua ópera Il Farnace em 1751.  Por volta dessa época, ele entrou em contato com Niccolò Jommelli. Traetta recebeu encomendas regulares por toda a Itália, antes de aceitar um cargo como compositor da corte em Parma, em 1759.[3][4][5][6]

O governante de Parma, Filipe, Duque de Parma, casou-se com a filha mais velha de Luís XV. Em Parma, havia um desejo por tudo que fosse francês e pelo esplendor de Versalhes.[3][4][5][6]

Foi em Parma que as óperas de Traetta começaram a seguir novos rumos. Como resultado, Antigona, sua ópera de 1772 para São Petersburgo, foi uma das mais visionárias, a mais próxima que ele se aproximou dos famosos ideais reformistas geralmente associados a Gluck.[3][4][5][6]

Foi na corte do Duque de Bourbon-Parma que Traetta encontrou um pouco de ar fresco vindo da França. Em Parma, em 1759, encontrou vários colaboradores notáveis, e teve a sorte de descobrir que o homem responsável pela ópera ali era um francês altamente culto, formado em Paris, Guillaume du Tillot, que detinha o portfólio cultural completo, entre todas as outras responsabilidades como Primeiro-Ministro de Don Felipe. A julgar pela influência estilística geral em termos de grandes efeitos cênicos e por alguns empréstimos musicais específicos, Traetta tinha acesso em Parma a cópias e relatos das óperas de Rameau. À influência deles, Traetta acrescentou alguns ingredientes próprios, especialmente um senso de cor dramática, na forma de suas melodias e no uso da orquestra. O resultado foi uma combinação de elementos italianos, franceses e alemães, que até esperavam que o movimento Sturm und Drang florescesse alguns anos depois, mais ao norte.[3][4][5][6]

O primeiro fruto dessa francofilia foi a ópera que Traetta escreveu em 1759. Ippolito ed Aricia deve muito à grande tragédie lyrique de Rameau de 1733, Hippolyte et Aricie. Mas a de Traetta não é uma mera tradução de Rameau. Carlo Innocenzo Frugoni, libretista de Traetta em Parma, reescreveu completamente a versão original francesa do abade Pellegrin, que por sua vez havia sido baseada em Racine, que por sua vez derivava em última instância de raízes gregas antigas – o Hipólito de Eurípides. Frugoni manteve certos elementos-chave franceses: a estrutura de cinco atos em vez dos costumeiros três; as ocasionais oportunidades para espetáculos e efeitos ao estilo francês e, em particular, as danças e divertissements que encerram cada um desses cinco atos; e uso mais elaborado do refrão do que, por exemplo, em Hasse, Graun e Jommelli.[3][4][5][6]

Durante a década seguinte, a década de 1760, Tommaso Traetta compôs música (incluindo ópera seria) incessantemente. Havia também uma série de comédias e músicas sacras compostas sob ordem imperial. Traetta atuou de 1768 a 1775 como diretor musical de Catarina, a Grande, da Rússia, para onde se mudou.  Ainda assim, a ópera seria era o que sua majestade imperial ordenava. As primeiras óperas de Traetta para Catarina, a Grande, parecem ter sido, em grande parte, revivas e revisões de suas obras anteriores. Em 1772 veio Antígona, que atingiu áreas de expressão que ele não havia explorado antes.[3][4][5][6]

A Ópera da Corte de Catarina, a Grande, se apresentava em um teatro próximo aos seus apartamentos dentro do próprio Palácio de Inverno, criado pelo arquiteto italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli, arquiteto de muitos edifícios em São Petersburgo, incluindo o Hermitage. Em 1783, algum tempo após a partida de Traetta, ordenou que fosse fechado e construído um novo. Traetta partiu de São Petersburgo em 1775 e retomou a vida de compositor de ópera, chegando a escrever duas obras para Londres: Germondo em 1776 e Telemaco em 1777. Segundo a Associação Traetta em Bitonto, ele havia deixado São Petersburgo sob ameaça de assassinato pela imperatriz — parece que ficou furioso porque ela insistiu em um final feliz para Antígona e, em vingança, colocou música para a independência polonesa na chacona final. Ele saiu a tempo, mas seu libretista foi envenenado.[3][4][5][6]

Traetta se casou pouco depois e teve um filho, Filippo Traetta, que em 1800 mudou-se para a América e se tornou um compositor relativamente bem-sucedido. Tommaso Traetta morreu em abril de 1779, em Veneza.[3][4][5][6]

Óperas

  • Farnace - Nápoles 1750
  • I pastori felici - Nápoles - 1753
  • Ezio - Roma 1753
  • Le nozze contrastate - 1754
  • Il buovo d'Antona - Florença 1756
  • Ippolito e Aricia - Parma 1759
  • Stordilano, principe di Granata - 1760
  • I Tindaridi - Parma 1760
  • Armida - Vienna 1761
  • Sofonisba - Mannheim 1761
  • La francese a Malghera - 1762
  • Alessandro nell'Indie - Reggio Emilia 1762
  • Ifigenia in Tauride - Viena 1763
  • Didone abbandonata - 1764
  • Semiramide riconosciuta - 1765
  • La serva Rivale - 1767
  • Amore in trappola - 1768
  • L'isola disabitata - 1769
  • L'Olimpiade - 1770
  • Antigone - 1772
  • Germondo - 1776
  • Il cavaliere errante - 1777
  • La disfatta di Dario - 1778
  • Artenice - 1778

Publicações

  • Stabat Mater (Nápoles) partitura vocal, Idea Press, Port St. Lucie, 2017, ISBN 978-0-9984873-9-7
  • Miserere, partitura vocal, Idea Press, Port St. Lucie, 2015, ISBN 978-0-9721243-5-5
  • Il Cavaliere Errante, partitura vocal, Idea Press, Port St. Lucie, 2015, ISBN 978-0-9721243-3-1
  • Messa in Do, partitura vocal, Idea Press, Port St. Lucie, 2014, ISBN 978-0-9984873-0-4
  • Stabat Mater (Munique), Idea Press, Port St. Lucie, 2015, ISBN 978-0-9721243-2-4

Referências

  1. ↑ Jörg Riedlbauer, Die Opern von Tommaso Trajetta, Hildesheim, Olms, 1994 (Studien und Materialien zur Musikwissenschaft Bd. 7).
  2. ↑ Marco Russo, Tommaso Traetta: i Libretti della Riforma - Parma 1759-61, Facoltà di Lettere di Trento, Trento 2005.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 Marco Russo, Tommaso Traetta: i Libretti della Riforma – Parma 1759–61, Facoltà di Lettere di Trento, Trento 2005
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 Marco Russo, Tommaso Traetta: Maestro di cappella napoletano, Edizioni S. Marco dei Giustiniani, Genova 2006
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 Fabrizio Cassoni, Gianfranco Spada, Le Feste d'Imeneo, Tommaso Traetta a Parma, Traettiana, Londres 2010
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 Susanne Dunlap, Armida – Traetta, Salieri e Righini em Viena, Traettiana, Londres 2011
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