Busto de Costanza Bonarelli

Busto de Costanza Bonarelli
Autor Gian Lorenzo Bernini
Creación c. 1636-1638
Ubicación Museo nacional del Bargello, Florencia, Italia
Estilo Barroco
Material Mármol
Técnica Escultura
Dimensiones 72 centímetros de altura.
Coordenadas 43°46′13″N 11°15′30″E / 43.770372222222, 11.25835

El busto de Costanza Bonarelli es una obra del escultor Gian Lorenzo Bernini, realizada entre los años 1636 y 1638. El retrato es de mármol (altura 72 cm) y se conserva en el Museo Nacional del Bargello de Florencia, Italia. El busto procede de la Galería Uffizi, donde se exhibió desde 1645 en el primer pasillo junto al busto de Bruto de Miguel Ángel Buonarroti.[1]

Historia

El busto fue creado por Bernini como una obra "privada", es decir, probablemente para él mismo y no para un cliente, retratando a la mujer que fue su amante durante un tiempo. Esto también lo sugiere el hecho de que el busto permaneció en la casa del escultor durante mucho tiempo.

Costanza Bonarelli era hija de un mozo de cuadra[2] y esposa de Matteo Bonarelli o Bonucelli,[3] escultor y alumno de Bernini. Según estudios recientes, provenía de una familia vinculada a la rama de Viterbo de la familia Piccolomini.[4] Era una mujer con espíritu emprendedor: ayudaba a su marido en la tienda, atendiendo las ventas y atendiendo a los clientes.[4]

Según la biografía escrita por Domenico Bernini, hijo de Gian Lorenzo, la mujer era amante de su padre y un documento anónimo afirma que el hermano del escultor,[5] Luigi, también la frecuentaba. Una mañana, antes del amanecer, Gian Lorenzo pidió que prepararan el carruaje porque quería ir al campo; en cambio, se dirigió hacia la zona de San Pietro, donde trabajaba, y donde la mujer vivía muy cerca. Al amanecer, su hermano Luigi salió de la casa de Costanza, acompañado hasta la puerta por la mujer que todavía tenía el cabello despeinado.[2] Cegado por los celos, Gian Lorenzo siguió a su hermano y después de alcanzarlo justo en la entrada de San Pietro, comenzó a golpearlo con una barra de hierro, hasta que le rompió dos costillas.[2] Luigi fue salvado por algunos transeúntes que contuvieron la ira de Gian Lorenzo .[2] El artista, de regreso a casa, ordenó a su sirviente que desfigurara a su amada como castigo.[2] Como resultado, el sirviente fue exiliado, Luigi partió a Bolonia y Bernini, gracias a la intervención directa del papa Urbano VIII (a petición de su madre), fue castigado únicamente con una multa pecuniaria.[2]

El busto llegó a Florencia en 1645, probablemente como regalo al cardenal Giovan Carlo de' Medici .

Descripción y estilo

Vista lateral

Sigue siendo una auténtica excepción en toda la producción retratística de Bernini. Un auténtico acto de amor.[2] Retrata a la mujer tal como habría aparecido en la intimidad cotidiana, con el cabello despeinado y la camisa abierta sobre el pecho: la mirada es orgullosa, ligeramente sorprendida, y los labios carnosos están apenas entreabiertos. El cuello es robusto,[1] el cabello está ligeramente despeinado, echado hacia atrás para dar luz a la amplia frente, y el peinado suelto de trenzas recogidas en la nuca de la mujer, captura a la mujer en una aguda investigación introspectiva. El vestido es ligero y tiene una sencilla cinta que sigue el escote abierto hasta dejar entrever el amplio pecho.

La extraordinaria vivacidad, detectable sólo en el busto del cardenal Scipione Borghese ( 1632 ), puede ser una prueba del sentimiento particular que unía al artista a la mujer.

Las superficies son agradables, lisas especialmente en el rostro y el cuello, manteniendo este agrado incluso en los mechones rizados del cabello y en los pliegues del vestido.

El busto del Bargello es el único retrato escultórico conocido de Bernini que representa a una persona común, mientras que los muchos otros bustos de Bernini representan a altos prelados, nobles, papas y soberanos. Por esta razón, el busto de Bonarelli se ha vinculado a la actividad de Bernini como pintor, que, en gran medida, consiste en retratos (así como autorretratos) creados para el disfrute personal y casi con seguridad nunca encargados por nadie. Los retratos pintados de Bernini, de hecho, son en su mayoría retratos de gente común, tanto que en muchos casos se desconoce la identidad de los retratados (quizás familiares, amigos o jóvenes colaboradores). Al igual que los retratos pictóricos (y a diferencia de otros bustos de mármol), el busto de Costanza Bonarelli no tiene la función de transmitir una imagen oficial del estatus, rango o rol social de la persona retratada. Más bien, en la completa libertad del artista, libre de preocupaciones por las demandas de un cliente, transmite un momento de su vida, tal vez capturando los sentimientos y el vínculo personal entre el sujeto retratado y el autor de la obra.

Referencias

  1. 1 2 Bertelà, Giovanna Gaeta (1 de enero de 1999). Museo nazionale del Bargello. La guida ufficiale (en italiano). Taylor & Francis. ISBN 9788809217430.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 Pinton, Daniele (1 de enero de 2009). Bernini. I percorsi dell'arte (en italiano). ATS Italia Editrice. ISBN 9788875717766.
  3. ↑ dell'Arco, Maurizio Fagiolo (2002). Berniniana: novità sul regista del barocco. Biblioteca d'arte Skira 7. Skira. p. 247. ISBN 9788884912398.
  4. 1 2 Giorgio, Cinzia (17 de noviembre de 2015). Storia pettegola d'Italia (en italiano). Newton Compton Editori. ISBN 9788854187900.
  5. ↑ Montanari, 2004, p. 122.

Bibliografía

  • Montanari, Tomaso (2004). Gian Lorenzo Bernini, (en italiano). Roma: Gruppo Editoriale L'Espresso. 

Véase también

Enlaces externos

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