Casa Bernarda Alba

La primera sala a la derecha del zaguán de entrada cuenta con los símbolos (el vestido negro de luto, el vestido verde de Adela, etc.) que utiliza Lorca en el drama, y cuya significación es necesaria comprender para indagar de una manera más profunda en la obra.^[3]

Estas salas, las que fueron habitaciones de las hijas e hijos de Francisca Alba, donde en la obra las hijas de Bernarda se verían recluidas, son en la actualidad escenario para unas proyecciones de escenas de la obra protagonizadas por tres de los personajes principales de la misma: Poncia, Bernarda y Adela, personajes opuestos en cuanto a personalidad, intereses e intencionalidades.^[3]

La cocina principal de la casa cuenta con fotografías de las personas reales que inspiraron al literato para los personajes de la obra:

La casa de Francisca Alba colindaba con la de Francisco Delgado Cantero y Matilde García Rodríguez, hermana de Federico García Rodríguez, y por lo tanto, tía de Federico García Lorca, a cuya casa el poeta iba constantemente durante sus estancias en Valderrubio (entonces Asquerosa). Ambas casas compartían un pozo medianero, a través del cual Lorca escucharía las conversaciones de la familia Alba, que le servirían de inspiración para la creación de su obra de teatro más conocida.^[4]

Carlos Morla Lynch transcribe una posible conversación que tuvo con Federico García Lorca sobre dicha anécdota, aunque comete algunos errores: la casa aledaña a la de la familia Alba era la de su tía Matilde García Rodríguez, no la de la familia García Lorca como dice el texto; además, es improbable, aunque no imposible, que Federico se metiera él mismo dentro del pozo para espiar a la familia:

Hay, no muy distante de Granada, una aldehuela en la que mis padres eran dueños de una propiedad pequeña. En la casa vecina y colindante a la nuestra vivía una viuda de muchos años que ejercía una inexorable y tiránica vigilancia sobre sus hijas solteras. Prisioneras privadas de todo albedrío, jamás hablé con ellas, pero las veía pasar como sombras, siempre silenciosas y siempre vestidas de negro. Ahora bien, había en el confín del patio un pozo medianero, sin agua, y a él descendía para espiar a esa familia extraña cuyas actitudes enigmáticas me intrigaban. Y pude observarla. Era un infierno mudo y frío en ese sol africano, sepultura de gente viva bajo una férula inflexible de cancerbero oscuro. Y así nació La casa de Bernarda Alba, en que las secuestradas son andaluzas, pero como tú dices, tienen quizás un colorido de tierras ocres más de acuerdo con las mujeres de Castilla

Federico García Lorca en conversación con Carlos Morla Lynch, en En España con Federico García Lorca

En la actualidad, las cuadras que se encuentran en el patio (hasta la musealización de la casa compartido entre varias viviendas) se utilizan como sala de exposiciones sobre la difusión tanto nacional como internacional de la obra, desde su estreno hasta las representaciones y publicaciones más actuales, pasando por su censura durante la dictadura franquista y adaptaciones a otros formatos como el cinematográfico. Tal vez las piezas más interesantes en exposición sean las dos primeras ediciones que se hicieron de la obra en Buenos Aires de la mano de la editorial Losada (una primera de 1945 y una segunda de 1946, como parte de las obras completas de Federico editadas ese año), así como el cartel original de la primera representación de 1945, también en Buenos Aires, gracias a la compañía de teatro de Margarita Xirgu,^[5] habiendo sido donado todo esto por Antonina Rodrigo, biógrafa de la actriz y personalidad investigadora consolidada dentro del universo lorquiano.