Dirck Barendsz.

La humanidad pecadora sorprendida por el día del juicio, óleo sobre tabla, 122 x 166 cm, Copenhague, Statens Museum for Kunst.
La humanidad esperando el juicio final, buril, firmado: «Theodor Bernar: Amsterod: pinx / Ioannes Sadler aut. scalp. Antuerpiae». Completando la pintura de Barendsz. una escena de guerra y destrucción vista a través de la ventana subraya el carácter pecador y olvidado de Dios de la humanidad antes del juicio, cuya realidad se hace explícita en el fondo de paisaje de la derecha y en la cita al Evangelio de Mateo 24: «así será también la venida del hijo del hombre».

Dirck Barendsz., que firmó latinizando su nombre Theodorus Bernardus Amsterodamus (Ámsterdam, 1534-1592) fue un pintor y dibujante holandés, hijo y discípulo de Barend Dircksz.[1]

En 1555 viajó a Italia para completar su formación, pasando por Roma antes de establecerse en Venecia donde se dice que trabajó en el taller de Tiziano. De vuelta en Ámsterdam, en 1562 o poco después, iba a convertirse en el principal introductor en los Países Bajos septentrionales del manierismo veneciano, aunque en un estilo más próximo al de Jacopo Bassano que al de Tiziano.[2] Casado con Agnes Floris, con quien tuvo al menos ocho hijos, cultivó también la música y las matemáticas y, según Karel van Mander, se relacionó con pensadores y literatos como Dominicus Lampsonius, con el que se carteaba en latín.[3]

Su obra al óleo conservada, en escaso número, incluye pintura de altar (tríptico de la vida de la Virgen para la iglesia de San Juan de Gouda) y algún característico retrato de grupo (Banquete de dieciocho arqueros de la guardia de Ámsterdam conocida como "De poseters", 1566, Rijksmuseum.[4]). Más abundantes son los dibujos de asunto bíblico o alegórico, conocidos por los grabados hechos a partir de ellos por Johan Sadeler, Adriaen Collaert o Jacques de Gheyn,[5] y las grisallas al óleo sobre papel, de las que se conoce una serie dedicada a la pasión de Cristo formada por cuarenta piezas pintadas hacia 1580 para ser grabadas –aunque solo cinco de ellas pasaron finalmente a la estampa– serie que actualmente se encuentra dispersa en museos y colecciones privadas, entre ellos el musée du Louvre (La traición de Judas,[6] Aparición de Jesús a san Pedro,[7] y Los discípulos de Emaús),[8] el musée Lambinet de Versalles (Jesús se aparece a las santas mujeres),[9] el musée des Beaux-Arts de Lille (Los muertos surgen de sus tumbas)[10] y la National Gallery of Art (Jesús es condenado a muerte).[11]

Referencias

  1. ↑ «Dirck Barendsz.» en Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie.
  2. ↑ Huidobro-Tomé, p. 331.
  3. ↑ Mander, Karel van, «Het leven van Dirck Barentsen, uytnemende Schilder van Amsterdam» [La vida de Dirck Baretsen artista pintor de Ámsterdam], Het schilder-boeck, digitale bibliotheek voor de Nederlndse letteren.
  4. ↑ «Maaltijd van achttien Amsterdamse schutters van Rot L, 1566, bekend als 'De poseters'», Rijksmuseum.
  5. ↑ Huidobro-Tomé, p. 298.
  6. ↑ La trahison de Judas, dit autrefois à tort, Les noces de Cana, Joconde, Portail des collections des musées de France.
  7. ↑ Jesus apparait a saint Pierre, Joconde, Portail des collections des musées de France.
  8. ↑ Jesus et les diciples d'Emmaus, Joconde, Portail des collections des musées de France.
  9. ↑ Jésus apparaissant aux saintes femmes, Joconde, Portail des collections des musées de France.
  10. ↑ Les morts sortent de leurs tombeaux, Joconde, Portail des collections des musées de France.
  11. ↑ Pilate Washing His Hands as Christ Is Led Away, National Gallery of Art.

Bibliografía

  • Huidobro, Concha y Tomé Virseda, Consuelo, Grabados flamencos y holandeses del siglo XVI. Obras escogidas de la Biblioteca Nacional, catálogo de la exposición, Madrid, Biblioteca Nacional, 2004, ISBN 84-88699-69-7

Enlaces externos

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