Emma Eames

Emma Eames
Información personal
Nacimiento 13 de agosto de 1865
Shanghái (República Popular China)
Fallecimiento 13 de junio de 1952 (86 años)
Nueva York (Estados Unidos)
Sepultura Oak Grove Cemetery
Nacionalidad Estadounidense
Lengua materna Inglés
Familia
Padres Ithamar Bellows Eames
Emma Hayden
Cónyuge
Educación
Alumna de Mathilde Marchesi
Información profesional
Ocupación Actriz, música, cantante de ópera, profesora de música, actriz de teatro y cantante
Área Ópera y canto
Empleador
  • Ópera de París (1889-1891)
  • Metropolitan Opera House (1891-1909)
  • Royal Opera House (1891-1901)
Género Ópera
Instrumento Voz
Tipo de voz Soprano
Distinciones
  • Caballero de la Orden de las Palmas Académicas (1891)
Firma

Emma Eames (Shanghái, 13 de agosto de 1865–Nueva York, 13 de junio de 1952) fue una soprano estadounidense reconocida por la belleza de su voz. Cantó los grandes roles líricos y dramáticos de la ópera y desarrolló su carrera en Nueva York, Londres y París durante la última década del siglo XIX y la primera del XX.

Biografía

Hija de un abogado internacional, Emma Eames nació en Shanghái, China, y creció en Portland y Bath, en el estado de Maine. Su madre de dio cuenta enseguida de la calidad de su voz, por lo que recibió lecciones de canto desde niña. Asistió a la escuela en Boston, donde estudió con Charles R. Adams.

Más tarde, tomó lecciones de canto en París con la profesora de bel canto Mathilde Marchesi. En la prensa de la época, tras la muerte de Marchesi en 1913, se mencionó que Eames elogió la formación recibida de su maestra. [1] Más adelante, sin embargo, la soprano optó por minimizar la importancia de la influencia de Marchesi en su técnica vocal. [2]

Carrera como cantante

Contratada por Eugène Ritt y Pedro Gailhard tras la partida de Adelina Patti, Emma Eames debutó en la ópera con Roméo et Juliette de Gounod en la Ópera de París, el 13 de marzo de 1889. [3] Interpretó el papel de Julieta en numerosas ocasiones durante los dos años siguientes, añadiendo otras obras del repertorio de la Ópera de París a su catálogo. En noviembre de 1889, el diario The Times la calificó como «la cantante favorita de la Ópera». [4] Dejó la compañía en 1891 por razones personales. Aceptó cantar nuevamente en París en 1904 en una función benéfica de Tosca de Puccini, aunque esta producción se escenificó en la Salle Favart en lugar del Palacio Garnier..[5]

A finales de 1891, Eames debutó en el Metropolitan Opera de Nueva York en el papel de Julieta, su marca distintiva, y se convirtió rápidamente en una de las favoritas del público del Met. [6] Actuó allí regularmente en una variedad de óperas hasta 1909, cuando una disputa con la dirección precipitó su salida. Eames también cosechó éxitos en Londres, en la Royal Opera House de Covent Garden. Allí cantó intermitentemente desde 1891 hasta 1901 y se consolidó como una verdadera rival de la diva reinante de Covent Garden, Nellie Melba, a quien detestaba sinceramente. [7] Eames también cantó en Madrid y cumplió compromisos lucrativos en la Ópera de Montecarlo durante la década de 1890. [8]

En 1906, Eames llegó a San Francisco en una gira con los principales cantantes del Met, entre ellos Caruso, Marcella Sembrich, Giuseppe Campanari y Pol Plançon. Tuvo la suerte de salir ilesa del devastador terremoto que asoló la ciudad y del incendio posterior. [9] Eames se despidió de la ópera durante la temporada 1911-12 con la Boston Opera Company. Posteriormente emprendió una serie de giras de conciertos por Estados Unidos, apareciendo en programa por última vez en 1916, fecha en la que su voz mostraba signos de deterioro. [10] Su autobiografía, Some Memories and Reflections (Algunos recuerdos y reflexiones), se publicó en 1929.

Repertorio seleccionado

Emma Eames en Aida

En París

En el Met (Producciones en la Metropolitan Opera House, salvo indicación contraria)

  • 1891: Lohengrin de Richard Wagner, con Jean de Reszke y Édouard de Reszke (en Chicago; rol de Elsa).
  • 1891: Faust de Charles Gounod, con Jean de Reszke y Édouard de Reszke (en Chicago).
  • 1891: Roméo et Juliette de Charles Gounod, con Jean y Édouard de Reszke.
  • 1894: Werther de Jules Massenet, con Jean de Reszke (rol de Charlotte).
  • 1897: Werther de Jules Massenet, con Jean de Reszke.
  • 1898: Werther de Jules Massenet, con Jean de Reszke y Ernest Van Dyck.
  • 1906: Faust de Charles Gounod, con Caruso.

En Londres (En el Covent Garden, salvo indicación contraria)

  • 1891: Faust de Gounod, 7 de abril (rol de Marguerite).
  • 1891: Lohengrin de Wagner, 11 de abril (rol de Elsa).
  • 1891: Mireille de Gounod, 11 de junio.
  • 1894: Werther de Massenet.
  • 1896: Die Meistersinger von Nürnberg de Richard Wagner, 11 de junio.
  • 1896: Faust de Gounod (rol de Marguerite).
  • 1897: Faust de Gounod (rol de Marguerite).
  • 1898: Lohengrin de Wagner, con Ernest Van Dyck, 9 de mayo.

Críticas de prensa

Ópera de París

Roméo et Juliette (1889): «Voz sonora y plena, flexible y ágil en toda su extensión, gracia personal, mucho encanto y elegancia, gran inteligencia escénica, buena pronunciación... La Nilsson no había empezado mejor». [3]

Ascanio (1890): «Canto con un gusto exquisito y sin acompañamiento... una Colombe encantadora... un arte consumado... evocando elogios unánimes». [11]

Zaïre (1890): «En lo más alto de la interpretación hay que situar a la señorita Eames, que nos ha dado una Zaïre ideal. La mujer es encantadora y de una elegancia patricia; la cantante, dotada de una voz adorable, justa y de una pureza exquisita, conduce esa voz con un gusto perfecto». [12]

Covent Garden

Faust (1891): «Debut... éxito inmediato y muy grande... las notas medias de la voz tienen una calidad particularmente bella... acercándose al timbre de la mezzosoprano... aunque no es muy potente, su método no deja nada que desear». [13]

Lohengrin (1891): «[Elsa] mucho éxito... gran encanto en su voz».[13] En 1931, Hatton [14] afirmaría que «la personalidad suprema es aquella que puede monopolizar un papel sin que se desee ningún cambio, como Emma Eames como Elsa».

Grabaciones

Retrato de Emma Eames

Al principio, Eames poseía una voz de soprano opulenta, aristocrática y experta. Comenzó como un instrumento puramente lírico, pero su volumen aumentó con el tiempo, permitiéndole cantar papeles tan pesados como Aida, Sieglinde, Santuzza y Tosca en grandes auditorios. Sin embargo, los críticos musicales a veces la cuestionaron por la frialdad de sus interpretaciones y su distanciamiento teatral. [15]

Se dice que Eames estaba descontenta con cómo sonaba su voz en las grabaciones comerciales de la serie de 78 rpm que realizó entre 1905 y 1911 para la Victor Talking Machine Company. [16] Los técnicos también estaban molestos con su actitud imperiosa en el estudio. Harry O. Sooy, ingeniero de Victor, escribió: «La última fecha de grabación de la Sra. Eames fue el 14 de abril de 1911 y el personal no tuvo ni un minuto de inquietud porque ya no haga más discos para nosotros». En 1939, sin embargo, apareció en una emisión de radio estadounidense y seleccionó algunas de sus mejores grabaciones, hablando con poca modestia de sus méritos. Su voz también fue captada en vivo durante una representación en el Met en 1903 en los cilindros Mapleson, donde canta fragmentos de Tosca.[17]

Vida personal

Eames fue una mujer bella y orgullosa. Se casó dos veces, primero con el pintor Julian Russell Story en agosto de 1891 en Londres [18] y luego con el barítono Emilio de Gogorza en 1911, [19] con quien realizó algunas grabaciones de duetos. Ambos matrimonios terminaron en divorcio. No tuvo hijos, pero en su autobiografía admitió haber tenido que someterse a un procedimiento médico para interrumpir un embarazo. [2]

París fue su lugar principal de residencia durante los años 20 y principios de los 30. Se mudó a Nueva York en 1936, donde dio clases de canto. Eames murió en 1952, tras una larga enfermedad, a la edad de 86 años en su casa de Manhattan. [20] Está enterrada en el cementerio de Oak Grove en Bath, Maine. Su sobrina, la actriz Clare Eames, fue la primera esposa del autor Sidney Howard. [21]

Distinciones

Referencias

  1. ↑ «Mathilde Marchesi». The Times (en inglés). 19 de noviembre de 1913.
  2. 1 2 Eames, Emma (1927). «Some Memories and Reflections» (en inglés). Appleton.
  3. 1 2 Moreno, H. (17 de marzo de 1889). «Mademoiselle Eames». Le Ménestrel (en francés).
  4. ↑ «The Times». The Times (en inglés). 7 de noviembre de 1889.
  5. ↑ «Nouvelles diverses». Le Ménestrel (en francés). 9 de octubre de 1904. Consultado el 13 de agosto de 2018.
  6. ↑ «Emma Eames». Metropolitan Opera Archives (en inglés). Consultado el 8 de mayo de 2026.
  7. ↑ Melba, Nellie (1925). «Melodies and Memories» (en inglés). George H. Doran Company.
  8. ↑ Turina Gómez, Joaquín (1997). «Historia del Teatro Real». Alianza Editorial.
  9. ↑ «Nouvelles diverses». Le Ménestrel (en francés). 29 de abril de 1906. Consultado el 13 de agosto de 2018.
  10. ↑ Thompson, Oscar (1937). «The American Singer: A Hundred Years of Success in Opera» (en inglés). The Dial Press.
  11. ↑ «The Times». The Times (en inglés). 24 de marzo de 1890.
  12. ↑ «Semaine théâtrale». Le Ménestrel (en francés). 1 de junio de 1890. Consultado el 12 de agosto de 2018.
  13. 1 2 «The Times». The Times (en inglés). 13 de abril de 1891.
  14. ↑ Hatton, A. P. (abril de 1931). «Personality in Opera». Music & Letters (en inglés) 12 (2). Oxford University Press. pp. 164-169.
  15. ↑ Steane, J. B. (1974). «The Grand Tradition: Seventy Years of Singing on Record» (en inglés). Duckworth.
  16. ↑ Sherman, Michael (1992). «The Collector's Guide to Victor Records» (en inglés). Monarch Record Enterprises.
  17. ↑ Hall, David (1977). «The Mapleson Cylinders». The Musical Quarterly (en inglés) 63 (3). pp. 331-357.
  18. ↑ «Nouvelle diverses». Le Ménestrel (en francés). 9 de agosto de 1891. Consultado el 12 de agosto de 2018.
  19. ↑ «Nouvelle diverses». Le Ménestrel (en francés). 25 de febrero de 1911. Consultado el 12 de agosto de 2018.
  20. ↑ «Emma Eames, 85, Noted Soprano». Brooklyn Daily Eagle (en inglés). 14 de junio de 1952. p. 5. Consultado el 12 de agosto de 2016.
  21. ↑ «Howard (Sidney Coe) papers, 1903-1980». Online Archive of California (en inglés). Consultado el 8 de mayo de 2026.
  22. ↑ «Le Ménestrel». Gallica (en francés). 27 de septiembre de 1891.
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