Grupo de Florida
El Grupo de Florida, también denominado Grupo Martín Fierro,[1]fue un agrupamiento informal de artistas de vanguardia en la Argentina durante las décadas de 1920 y 1930. Historiográficamente, se ha definido por su contraposición estética y política al Grupo de Boedo.
Origen y ubicación
La denominación responde a la ubicación geográfica de sus puntos de reunión: la calle Florida, arteria elegante y cosmopolita del centro de Buenos Aires. Sus integrantes solían confluir en la redacción de la revista literaria Martín Fierro (ubicada en Florida y Tucumán) y en cafés como La Richmond o el Café Tortoni. Según relatos de la época, la rivalidad con Boedo fue impulsada inicialmente por Ernesto Palacio y Roberto Mariani con fines publicitarios, emulando la dinámica de los grupos literarios de París.[2]
La revista Martín Fierro y el «Manifiesto»
La revista Martín Fierro, eje articulador del Grupo de Florida, fue fundada en febrero de 1924. A pesar de su identificación con la vanguardia porteña, su naturaleza fue ecléctica, permitiendo la colaboración de escritores con perfiles estéticos cercanos al Grupo de Boedo.
Dirección y fundación
- Director fundador: Evar Méndez.
- Codirección técnica: Oliverio Girondo.
- Publicaciones relacionadas: El grupo mantuvo vínculos estrechos con la revista Proa, fundada por Jorge Luis Borges, Norah Borges, Brandán Caraffa y Ricardo Güiraldes.
El «Manifiesto» de 1924
Publicado en el cuarto número de la revista el 15 de mayo de 1924, el «Manifiesto» fue redactado por **Oliverio Girondo**.[3]Este documento se convirtió en el programa estético de la vanguardia argentina, caracterizado por su rechazo al academicismo y su apelación a la contemporaneidad.
Frente a la impermeabilidad hipopotámica del honorable público. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del catedrático que momifica cuanto toca.... Martín Fierro sabe que todo es nuevo bajo el sol, si todo se mira con unas pupilas actuales y se expresa con un acento contemporáneo.«Manifiesto» de la revista Martín Fierro
Este texto sentó las bases de la «nueva sensibilidad» que el grupo buscaba imponer, distanciándose de la retórica del siglo XIX y de la «solemnidad» de la crítica literaria de la época.
Características estéticas
El Grupo de Florida se articuló en torno a una ruptura con el modernismo decimonónico, promoviendo lo que sus integrantes denominaron la «nueva sensibilidad». Sus principales rasgos técnicos fueron:
- Innovación formal y cuestionamiento métrico
Se caracterizó fundamentalmente por la búsqueda de innovaciones vanguardistas relacionadas con las formas. Esto incluyó un cuestionamiento sistemático a la métrica y la rima tradicionales, desplazando el eje de la producción hacia el verso libre y la experimentación rítmica autónoma.
- Adopción de las vanguardias (ismos)
El grupo funcionó como el principal nexo técnico entre las vanguardias europeas y el contexto rioplatense. Entre las corrientes con mayor influencia se encuentran:
- Ultraísmo: Estética dominante en los inicios (liderada por Jorge Luis Borges), centrada en la autonomía de la metáfora y la eliminación de nexos gramaticales innecesarios.
- Surrealismo y Dadaísmo: Influyeron en la exploración de lo irracional, el humor negro y la ruptura de la lógica discursiva, especialmente en la obra de Oliverio Girondo.
- Creacionismo: Influencia en la concepción del poema como una entidad creada, independiente de la realidad externa.
- Autonomía del «arte por el arte»
Frente al compromiso social del Grupo de Boedo, Florida defendió la autonomía de la obra. El valor de un texto residía en su experimentación lingüística y su calidad estética, rechazando el uso de la literatura como herramienta de combate político o denuncia social directa.
- Cosmopolitismo y urbanidad
A diferencia del regionalismo imperante, el grupo abrazó una visión cosmopolita, tomando a París y Madrid como referentes de modernidad y centrando su imaginario en la fisonomía urbana de la ciudad de Buenos Aires.
Integrantes destacados
La siguiente tabla detalla los miembros más influyentes del movimiento, categorizados por su disciplina principal. La naturaleza informal del grupo permitió que varios artistas transitaran entre Florida y Boedo a lo largo de sus carreras.
| Artista | Disciplina | Obra o rol clave vinculado al grupo |
|---|---|---|
| Jorge Luis Borges | Literatura | Fundador de la revista Proa; introductor del Ultraísmo. |
| Oliverio Girondo | Literatura | Redactor del «Manifiesto» de 1924; autor de Veinte poemas para ser leídos en el tranvía. |
| Leopoldo Marechal | Literatura | Autor de Días como flechas; posteriormente vinculado a una estética nacionalista. |
| Raúl González Tuñón | Literatura | Poeta de vanguardia; nexo con el compromiso social y el Grupo de Boedo. |
| Ricardo Güiraldes | Literatura | Autor de Don Segundo Sombra; colaborador fundamental en Proa. |
| Evar Méndez | Literatura | Director y principal impulsor de la revista Martín Fierro. |
| Conrado Nalé Roxlo | Literatura | Poeta y humorista; colaborador asiduo de las publicaciones del grupo. |
| Eduardo González Lanuza | Literatura | Teórico y poeta ultraísta. |
| Victoria Ocampo | Literatura | Colaboradora inicial; fundadora de la revista Sur. |
| Norah Borges | Plástica / Letras | Ilustradora oficial de las revistas del grupo y pintora ultraísta. |
| Francisco Luis Bernárdez | Literatura | Poeta de transición entre el vanguardismo y el misticismo. |
| Ricardo Molinari | Literatura | Exponente del neogongorismo y la vanguardia formal. |
| Pelegrina Pastorino | Letras / Moda | Colaboradora en la gestión de la revista Martín Fierro. |
| Emilio Pettoruti | Pintura | Introductor del Cubismo y el Futurismo en la plástica argentina. |
| Xul Solar | Pintura | Creador de lenguajes y universos visuales esotéricos y vanguardistas. |
| Antonio Berni | Pintura | Vinculado a la vanguardia inicial antes de su giro hacia el nuevo realismo. |
| Lino Enea Spilimbergo | Pintura | Colaborador en las exposiciones del grupo. |
| Raquel Forner | Pintura | Integrante de la «Escuela de París» argentina; vanguardismo expresionista. |
| Héctor Basaldúa | Pintura | Escenógrafo y pintor vinculado a la estética cosmopolita de Florida. |
| Horacio Butler | Pintura | Representante de la modernidad pictórica en el Grupo de París. |
| Juan del Prete | Pintura | Pionero de la abstracción en la Argentina. |
| Aquiles Badi | Pintura | Integrante del núcleo de pintores que expusieron bajo el sello del grupo. |
Enfoques y divergencias: Florida y Boedo
La historiografía cultural argentina ha establecido tradicionalmente una oposición —en ocasiones complementaria— entre el Grupo de Florida y el Grupo de Boedo. Sin embargo, los límites estéticos y políticos entre ambos movimientos fueron porosos y, a menudo, fruto de estrategias publicitarias.
Cuadro comparativo de enfoques
| Eje de análisis | Grupo de Florida | Grupo de Boedo |
|---|---|---|
| Enfoque principal | Artístico-literario y esteticista. | Sociopolítico y pedagógico. |
| Preocupación estética | Renovación de las formas (Vanguardismo). | Contenidos sociales y realismo crítico. |
| Extracción social | Élites económicas e intelectuales. | Sectores obreros, populares y migrantes. |
| Geografía urbana | Centro de la ciudad (Calle Florida, La Richmond, Tortoni). | Suburbio y barrios obreros (Calle Boedo, Café El Japonés, San Lorenzo). |
| Figuras clave | Jorge Luis Borges, Oliverio Girondo, Norah Borges. | Antonio Zamora, Elias Castelnuovo, Álvaro Yunque. |
Ramas internas y singularidades
- Vanguardia y género: El Grupo de Florida presentó una notable apertura hacia corrientes de vanguardia que incluían la moda y el feminismo inicial. Destacan los eventos sociales y estéticos denominados «Las Chiquis Argentinas», encabezados por Pelegrina Pastorino y Norah Borges, que vinculaban la renovación visual con la identidad femenina moderna.
- Vanguardia laboral: Boedo, liderado inicialmente por el editor Antonio Zamora (Editorial Claridad), se centró en la profesionalización del escritor proveniente de las clases bajas y en la literatura como arma de combate.
La «falsa» rivalidad
Con el tiempo, la crítica ha matizado esta división. El propio Jorge Luis Borges confesó que la rivalidad fue, en gran medida, una «broma» destinada a agitar el ambiente literario. Un caso paradigmático de esta ambigüedad es Roberto Arlt, quien aunque mantuvo vínculos con Florida, su temática y lenguaje lo identifican profundamente con la sensibilidad de Boedo, situándose en una intersección única de la literatura argentina.
Legado y exposiciones
Muestra «El periódico Martín Fierro en las artes y en las letras»
Entre el 14 de abril y el 27 de junio de 2010, el Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) de Buenos Aires organizó una exhibición temporaria dedicada a analizar el impacto de la revista en la cultura visual de la época. La muestra fue curada por el historiador y diplomático Sergio Alberto Baur.[4]
- Objetivos y contenido
El propósito central de la exposición fue establecer un diálogo entre la gráfica y las ilustraciones de la revista con las obras de artistas de vanguardia, tanto nacionales como internacionales. Para la ocasión, se editó un catálogo exhaustivo que documentó piezas de colecciones privadas y del patrimonio del museo.[5]
- Artistas representados
La muestra incluyó una selección de obras de figuras clave de la vanguardia:
- Nacionales: Xul Solar, Emilio Pettoruti, Norah Borges, Alfredo Guttero y Raquel Forner.
- Internacionales: Paul Gauguin y Pablo Picasso, evidenciando el nexo cosmopolita que la publicación mantenía con los centros artísticos europeos.[6]
Interdisciplinariedad en la revista
La exhibición subrayó que Martín Fierro no fue exclusivamente una publicación literaria, sino un órgano de difusión para otras artes:
- Arquitectura: A través de sus páginas, arquitectos como Alberto Prebisch y Ernesto Vautier difundieron los principios del Movimiento Moderno y el racionalismo.
- Cine: La revista funcionó como una plataforma de crítica y difusión para la estética del cine de vanguardia de la década de 1920.
Véase también
Referencias
- ↑ de Lama, Víctor (1993). Antología de la poesía amorosa española e hispanoamericana (14a. edición). Madrid: Editorial EDAF. ISBN 84-7640-737-8.
- ↑ Pla, Roger (1969). «XI. El Grupo Florida. Macedonio Fernández - Borges.». Proposiciones (novela nueva y narrativa argentina). Ensayos. Rosario: Editorial Biblioteca. p. 209.
- ↑ Jorge Schwartz, ed. (2007). «Artículos de Oliverio Girondo». Oliverio: nuevo homenaje a Girondo. Rosario: Beatriz Viterbo. p. 169. ISBN 9789508452108.
- ↑ Baur Sergio, coordinador (2010). Catálogo El periódico Martín Fierro en las artes y en las letras (1924-1927). Asociación Amigos de Bellas Artes. ISBN 978-987-1428-09-0.
- ↑ «Muestra temporaria Martín Fierro en las artes y en las letras (1924-1927)».
- ↑ «Exposición: El periódico Martín Fierro». MNBA. Consultado el 9 de mayo de 2026.
Enlaces externos
- Ahira, Archivo Histórico de Revistas Argentinas. Revista Martín Fierro.
- Dotro, Carlos. "Los grupos de Florida y Boedo: Lo estético y lo social", El Muro, revista cultural de Buenos Aires.
- Museo Nacional de Bellas Artes. Muestra temporal. Buenos Aires, 2010.
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Datos: Q924476