Hanna Berger

Hanna Berger
Información personal
Nombre de nacimiento Johanna Hochleitner
Nacimiento 23 de agosto de 1910
Viena (Imperio austrohúngaro)
Fallecimiento 15 de enero de 1962
Charité (Alemania)
Sepultura Meidlinger Friedhof
Residencia Berlín y Viena
Nacionalidad Alemana y austríaca
Familia
Pareja Fritz Cremer
Información profesional
Ocupación Profesora de música, coreógrafa, militante de la resistencia, bailarina, profesora de danza y guionista
Empleador Universidad de Música y Arte Dramático de Viena
Partido político

Hanna Berger, nacida Johanna Elisabeth Hochleitner-Köllchen (23 de agosto de 1910–15 de enero de 1962) fue una bailarina, coreógrafa, profesora, directora de teatro, escritora y antinazi y comunista austriaca. Se le considera como parte del movimiento de danza libre.[1]

Trayectoria

Fue la hija ilegítima de Maria Hochleitner. Su padre, Eduard Wolfram, pertenecía a la clase social burguesa. El esposo de Hochleitner era un trabajador ferroviario llamado Wilhelm Köllchen. De niña fue bautizada como católica romana. Pasó los primeros años de su infancia en parte con su abuelo y en parte con su madre en el barrio obrero de Meidling en Viena. Cuando tenía seis años, contrajo tuberculosis, lo que afectó a uno de sus ojos. De niña sufrió una pobreza extrema que marcó toda su vida, lo que resultó en el desarrollo de lo que ella describió como una condición humana de "hipersensibilidad y anhelo de arte" (Überempfindsamkeit und Sehnsucht nach Kunst). [2]A la edad de ocho años, fue adoptada formalmente por Köllchen y vivió con sus padres.[2]

Desde los 14 años comenzó a recibir lecciones de piano. A los 16 años se casó con Leopold Berger, un maquinista, pero el matrimonio no duró y la pareja se separó casi un año después.[3] Decidió conservar su apellido de casada, pero no se divorció formalmente hasta 1943.[3] De 1927 a 1928 fue miembro del Partido Comunista de Austria.[3] De 1929 a 1934 estudió gimnasia y danza moderna en Berlín junto con Jonny Ahemm, Vera Skoronel, Gertrud Wienecke y Mary Wigman en Dresde.[4] Para ganarse la vida daba clases de baile bajo el nombre de Hanna Wolfram y trabajaba como masajista.[2]

En 1929 conoció al escultor y comunista Fritz Cremer.[4] Se convirtieron en pareja y mantuvieron una relación que duró hasta 1950, hasta que Cremer decidió mudarse a la nueva Alemania Oriental.[5] Se separaron por varias razones: las numerosas infidelidades de Cremer,[6] además de qué no le gustaba la «americanización» de Viena ni la creciente atención que se prestaba a los comunistas, quienes estaban siendo estigmatizados. Otra razón, fue el escándalo en torno a sus esculturas del monumento a las víctimas del fascismo en el Cementerio Central de Viena,[7][8] un monumento que representaba una figura de bronce desnuda de un combatiente de la resistencia, lo cual fue considerado controvertido por los miembros de la iglesia. Theodor Innitzer, el arzobispo de Viena, quería que se colocara una hoja de parra sobre la escultura, a lo cual Cremer se negó.

Sus primeros compromisos como bailarina profesional contemporánea al irse de gira con Mary Wigman en 1935.[9][10] Bailó en el ciclo Danzas femeninas Frauentänze, La vidente, Danza de las brujas, entre otros.[10] En 1936 fue miembro de la compañía de Trudi Schoop y bailó en sus coreografías Zur Annoncengabe y Fridolin unterwegs! durante una larga gira por Estados Unidos, Londres y Zúrich. Completó sus conocimientos de danza moderna durante varios meses en el German Master Studio for Dance (Deutschen Meisterstätten für Tanz) en Berlín, donde asistió a clases de dirección teatral, ballet, danza de carácter y danza nacional.[3]

En 1936, ya era una antinazi declarada, como corroboran los artículos que publicó bajo el seudónimo de "La Artista Escénica" titulados: Baile en el Estadio (Tanz im Stadion) y Sobre la danza alemana y su contenido real (Über den deutschen Tanz und seine realen Inhalte) para la revista teatral suiza Der Bühnenkünstler, donde atacaba la política cultural nazi.[11][12]

Desde 1937, tanto Berger como Cremer participaron en la resistencia anticomunista en Berlín, en un grupo que más tarde se conocería como la Orquesta Roja (Rote Kapelle). Berger utilizaba ocasionalmente su apartamento para reuniones, ubicado en Düsseldorfer Strasse 48, que incluían al escultor comunista Kurt Schumacher y al actor Wilhelm Schürmann-Horster,[13]la escultora Ruthild Hahne, la bailarina y escultora Oda Schottmüller y el comerciante Wolfgang Thiess. El estudio de Cremer también se utilizaba como lugar de encuentro donde se intercambiaba material de resistencia.[14] A través de Hans Coppi, amigo de Schürmann-Horster, Berger se vinculó con Harro Schulze-Boysen. El grupo creía firmemente en la superioridad del comunismo sobre el capitalismo y el fascismo.[2]

El 11 de octubre de 1937, debutó como coreógrafa y bailarina en una función nocturna con un solo de once partes en la Bach-Saal de Berlín. Interpretó un conjunto de danzas con temas específicos: Tres estudios románticos: verano, finales de verano, verano en París e Historia cotidiana: chica, amante, madre abandonada, mujer de luto.[10] En el momento crucial de su solo, bailó una de sus danzas más conocidas, el Solo Krieger, con música de Ulrich Kessler.[15] El baile había sido prohibido por los nazis y solo se mostró debido a la exigencia del embajador austriaco, quien era patrocinador del evento.[2] El 18 de octubre de 1937, Dietrich Dibelius reseñó el solo de baile en el Frankfurter Zeitung en un artículo titulado: Kritik zum Debüt-Abend von Hanna Berger anlässlich einer Aufführung des Tanzsolos Krieger op. 13, donde afirmó que la bailarina le responde a su enemigo, la guerra, con un amplio golpe.[16]

El solo de danza de Berger no fue bien recibido por los nazis y se vio obligada a huir de la Alemania nazi a Viena.[15] Su debut vienés tuvo lugar en diciembre de 1937 en el gran salón del Urania.[17] Encontró apoyo y protección en el concejal Viktor Matejka, quien reconoció la naturaleza militante y políticamente expresiva de su danza y le ofreció un lugar seguro para bailar en el Volksheim Ottakring. El 5 de febrero de 1938, Berger interpretó el Krieger por segunda vez en el Volksheim Ottakring de Viena. La danza fue reseñada por un editor en conversación con Berger, en el periódico Workers-Weekly (Arbeiter-Woche), afirmando que todos los presentes debían resentido repugnancia por la guerra.[2] La crítica de danza y autora Andrea Amort declaró que:

«El público pudo reconocer el horror de la guerra y no su supuesta necesidad y transfiguración, como sugería la Alemania nacionalsocialista». El objetivo de Hanna Berger con esta danza era representar la realidad asesina de los conflictos bélicos. De este modo, podía interpretarse como un llamado a los soldados a liberarse de la dominación extranjera y actuar con responsabilidad propia.[18]

En 1938, poco antes de la anexión de Austria a Alemania el 13 de marzo de 1938, Berger siguió a Cremer a Roma, donde impartió clases en la Real Academia de Arte Dramático de dicha ciudad. Tras seis meses, aprobó el examen para un puesto académico y fue ascendida a catedrática. Bajo el amparo de la Real Academia, coreografió y bailó en Florencia y Messina y, finalmente, por toda Italia.[2]

Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, tuvo que cambiar sus planes. En Berlín, continuó bailando, dando clases de gimnasia y piano, además de actuar y modelar para ganarse la vida. Con gran sacrificio personal, organizaba ocasionalmente veladas de baile que atrajeron la atención de la gestapo. En 1940, bailó el ciclo Viaje a Italia (Italienische Reise) en la Academia de Arte Dramático de Roma. Un año después, bailó en el Teatro de Kurfürstendamm con Marianne Vogelsang. Entre 1941 y 1942, puso en escena El desconocido del Sena (Die Unbekannte aus der Seine) en ocho escenas. El 30 de mayo de 1943, ofreció su propio espectáculo de danza en el Teatro de Kurfürstendamm. En varias fechas de octubre de 1942, bailó en el Teatro Schiller bajo la dirección de Heinrich George. También bailó con los actores Will Quadflieg y Ernst Legal. Para apaciguar y evadir a la Cámara de Cultura del Reich y a la gestapo, denominó a su obra danzas históricas.[2]

Sin embargo, la carrera de baile de Berger se vio interrumpida cuando fue arrestada el 24 de octubre de 1942 en Poznan "bajo sospecha de preparar alta traición" y pasó varios meses en prisión en Berlín desde noviembre de 1942 hasta agosto de 1943.[2]

En su casa, la gestapo encontró 88 libros comunistas y de autores prohibidos, como por ejemplo El Capital de Karl Marx.[19] También se halló un manuscrito escrito por Berger titulado: Sobre la danza alemana y su verdadero contenido (Über den deutschen Tanz und seine realen Inhalte), en el que criticaba la apropiación cultural nazi de la danza en Alemania, junto con sus normas, y proponía cambios en ella. En su juicio, la acusación le culpó de facilitar reuniones comunistas subversivas en su casa.[2]

Su juicio tuvo lugar en el Tribunal Popular de Berlín (Volksgerichtshof). Berger logró sobrevivir al juicio gracias a su hábil defensa, presentándose como completamente inexperta en política. Muchas personas intercedieron para testificar a su favor como testigos de carácter, incluyendo a su madre, Cremer, estudiantes, amigos y personalidades prominentes, incluyendo a la bailarina Marianne Vogelsang, quienes se centraron en presentarla como una verdadera artista dedicada a su arte. Esto resultó en la falta de pruebas de cualquier actividad comunista y Berger no fue condenada a muerte como varios de sus amigos de la resistencia.[2] En cambio, fue absuelta del cargo principal el 23 de agosto de 1943 y condenada a dos años de trabajos forzados.[19] Logró escapar durante su traslado al campo de concentración de Ravensbrück cuando Berlín fue bombardeada. A pesar de sus heridas, pudo estar de regreso en Viena el 15 de septiembre de 1943.[19]

Después de la guerra trabajó como crítica de danza y autora de guiones de danza y cine. El 16 de mayo de 1945, Berger refundó el Teatro Infantil de Viena, de corte antiautoritario, de dónde salieron los conocidos Christine Ostermayer, Klaus Löwitsch y Gerhard Senft. Ocupó su cargo en el Teatro Infantil hasta 1950. El 15 de septiembre, inauguró el teatro con la obra El valiente sastrecillo. El 15 de junio de 1945, por primera vez, Berger bailó en la Gran Sala de Conciertos de Viena con la danza Canción de solidaridad (Solidaritätslied). Había sido escrita por Brecht y Eisler para la película ¿a quien le pertenece el mundo? (Kuhle Wampe). La música fue interpretada por el coro de la Juventud Libre Austriaca. En octubre, fue nombrada profesora de danza en la Universidad de Música y Arte Dramático de Viena. En noviembre de 1945, tomó parte activa en las primeras elecciones de posguerra en Austria[2] y se convirtió en una figura muy conocida.[17]

En 1946, se enteró de que Cremer seguía encarcelado en Yugoslavia y logró obtener ayuda del Partido Comunista de Austria para liberarlo. Cremer llegó a Viena en otoño de 1946.[2] En 1950, Cremer se trasladó a la República Democrática Alemana y se hizo cargo de la clase magistral en la Academia de las Artes lo que puso fin a su relación con Berger.[20]

Los años entre 1945 y 1952 fueron los más creativos y productivos de su carrera, cuando se convirtió en una celebridad reconocida mientras mostraba abiertamente sus convicciones políticas.[17] Durante este período bailó solos en varias ciudades de Europa, como Berlín, Zúrich, Viena, París y Roma, así como en diferentes lugares de Checoslovaquia, Polonia y Hungría.[2] En 1949, se fundó la República Democrática Alemana. Berger se sintió atraída por el nuevo país y consideró mudarse allí.[17] Esto se debió al clima cada vez más hostil del gobierno de Austria hacia los comunistas y quienes trabajaban para las instituciones soviéticas, quienes estaban siendo estigmatizados. Durante este tiempo, bailó Unknown from the Seine (Unbekannte aus der Seine), así como Madonna y Battle Cry (Kampfruf) y The Unknown (Unbekannte). En 1952, debido al clima reaccionario, fue expulsada de la Universidad de Música y Artes Escénicas. En los dos años siguientes, debido a una lista negra, Berger no pudo encontrar trabajo en Austria en ninguna producción respaldada por Estados Unidos. Pudo trabajar en otros países, enseñando en Sicilia y Cerdeña y luego en Viena y Berlín hasta finales de la década de 1950.[2]

En 1956, Berger asumió el cargo de directora de movimiento de la ópera de Janáček, La zorrita astuta, dirigida por Walter Felsenstein en la RDA. Sus esfuerzos por obtener una dirección firme bajo la dirección de Felsenstein fracasaron. Hasta su muerte, viajó entre Viena, París, Italia, la RDA y otros países socialistas sin un hogar o residencia permanente. Sus convicciones comunistas siguieron siendo un obstáculo para su carrera.[17]

Después de Cremer, el compositor vienés Paul Kont se convirtió en su compañero de vida.[17] Con él, fundó el Grupo de Danza de Cámara de Viena alrededor de 1954.[21] También escribió la música para tres piezas de danza, entre otras cosas, incluyendo Anuncios de danza de Schoop en 1956, El cazador triste y Amores Pastorales en 1958, que fue coreografiado y presentado en la televisión austriaca.

Al estudiar diseño cinematográfico en la Academia de Música de Viena entre 1955 y 1957, esperaba iniciar una nueva carrera como cineasta. Gracias a la beca de la ciudad de Viena, pudo estudiar con el mimo Marcel Marceau en París. Fue una de sus primeras alumnas y obtuvo un diploma de enseñanza. También interpretó obras de Grete Wiesenthal.[2]

En los últimos años de su carrera, Berger se volcó a la danza expresiva, explorando nuevas posibilidades de libertad y desarrollo. No le interesaban las divisiones artísticas y siempre empleó los medios y métodos que le parecían adecuados.[3] Sus últimas actuaciones importantes como bailarina fueron en Berlín Oriental, en el Berliner Ensemble, en 1956, y en Viena, en dos funciones en el Ehrbar Hall, con motivo del Día Internacional de la Mujer en 1961.[22]

Falleció el 15 de enero de 1962 en el Hospital Charité de Berlín Oriental, mientras era operada de un segundo tumor cerebral. Está enterrada en una tumba de honor en el cementerio de Meidling, en la ciudad de Viena.[22]

Reconocimientos

Hanna Berger cayó en el olvido, pero desde su redescubrimiento en Viena en 1995 con una nueva interpretación de su coreografía en solitario L'Inconnue de la Seine Op. 27, sobre la pieza para piano de Claude Debussy Reflets dans l'eau aus der Images" (Vol. 1) de Ottilie Mitterhuber y bailada por Esther Koller.[23] Se la considera una de las grandes figuras de la danza libre, junto con Grete Wiesenthal y Rosalia Chladek. Berger incorporó aspectos de muchos estilos y formas de arte en sus obras. Los solos de su danza se centraron en la sensación de una situación que expresa con una técnica aparentemente mínima. No están coreografiados de forma permanente; algunos momentos están definidos, otros están abiertos a la libre improvisación del bailarín o la bailarina. En tanto que la artista comprometida políticamente, también suele incorporar elementos políticos en sus solos.[24]

Como parte de la producción Danzas de forajidos de Esther Linley, en 1995 este solo tuvo un papel central en el Linzer Posthof. En 2000, Mitterhuber reconstruyó el solo de Berger mimosa, interpretado nuevamente por Esther Koller. El programa de la exposición Danza en el exilio fue comisariado por Andrea Amort en el Teatro de la Academia de Viena.[25][26] El programa Hanna Berger: Retoques fue comisariado en 2006 por Andrea Amort en el Festspielhaus St. Pölten en Sankt Pölten. Obras fragmentarias de Berger fueron coreografiadas como nuevas creaciones por Nicholas Adler, Manfred Aichinger, Bernd R.Bienert. R Rose Breuss y Willi Dorner. El programa se presentó en festivales en Washington, Braunschweig y Viena. Koller bailó L'Inconnue de la Seine en la inauguración de 2011 de una exposición sobre los logros de las mujeres docentes en la Universidad de Música y Artes Escénicas de Viena.

En 2010, Andrea Amort, historiadora y profesora del Conservatorio de Viena, publicó Hanna Berger, Spuren einer Tonzerin im Widerstand,[27] tras una extensa investigación que condujo al descubrimiento de varios documentos de archivo.[19] En 2019, como parte de la exposición Alles tanzt. Kosmos Wiener Tanzmoderne en el Museo del Teatro de Viena, Eva-Maria Schaller presentó una versión extendida del L'Inconnue de la Seine.[28]

Bibliografía

  • Andrea Amort, Mimi Wunderer-Gosch (Ed.): Österreich tanzt. Geschichte und Gegenwart. Böhlau Verlag, Viena/ Colonia/ Weimar 2001, .
  • Andrea Amort: Danza libre en la Viena de entreguerras. En: Deborah Holmes, Lisa Silverman (eds.): Viena de entreguerras. Cultura entre tradición y modernidad. Camden House, Nueva York, 2009. , págs. 117–142.
  • Andrea Amort: Hanna Berger. Spuren einer Tänzerin im Widerstand. Christian Brandstätter Verlag, Viena 2010,
  • Österreichisches Theatermuseum, Andrea (2019). Alles tanzt: Kosmos Wiener Tanzmoderne [Ausstellung, Wien, Theatermuseum, 21.03.2019-10.02.2020]. Hatje Cantz. ISBN 978-3-7757-4567-3.
  • Fischer, Eva-Elisabeth ( 23 June 2006). "Die Unbekannte aus dem Sozialismus". Südwestdeutsche Medien Holding. Súddeutsche Zeitung.
  • Gisela Notz : Das Kämpferische Leben der Tänzerin Johanna (Hanna) Berger (1910-1962). En: Jahrbuch für Forschungen zur Geschichte der Arbeiterbewegung . Peso III/2012.

Véase también

Referencias

  1. ↑ Deborah Holmes; Lisa Silverman (2009). Interwar Vienna: Culture Between Tradition and Modernity. Camden House. pp. 133-4. ISBN 978-1-57113-420-2.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Notz, Gisela (September 2012). «Das kämpferische Leben der Tänzerin Johanna (Hanna) Berger (1910-1962)». JahrBuch für Forschungen zur Geschichte der Arbeiterbewegung (en alemán). Bonn: Friedrich-Ebert-Stiftung e.V. pp. 142-159.
  3. 1 2 3 4 5 Amort, Andrea. «"Die Wahrheit ist dem Nationalsozialismus immer unangenehm"». Deutschen Tanzarchiv (en alemán). Cologne: Freunde der Tanzkunst am Deutschen Tanzarchiv Köln e.V. Consultado el 20 de octubre de 2022.
  4. 1 2 Andresen, Geertje (1 de noviembre de 2005). Oda Schottmüller: Die Tänzerin, Bildhauerin und Nazigegnerin Oda Schottmüller (1905–1943) (en alemán). Lukas Verlag. p. 144. ISBN 978-3-936872-58-3.
  5. ↑ Holmes, Deborah; Silverman, Lisa (2009). Interwar Vienna : culture between tradition and modernity. Rochester, N.Y.: Camden House. p. 133. ISBN 9781571137432.
  6. ↑ Amort, Andrea (2010). Hanna Berger: Spuren einer Tänzerin im Widerstand (en alemán). Vienna: Brandstätter. pp. 142-143. ISBN 978-3-85033-188-3.
  7. ↑ Borejsza, Jerzy W.; Ziemer, Klaus; Hułas, Magdalena; historyczny (Varsovie), Niemiecki instytut (2006). Totalitarian and Authoritarian Regimes in Europe: Legacies and Lessons from the Twentieth Century (en inglés). New York: Berghahn Books. p. 574. ISBN 978-1-57181-641-2.
  8. ↑ Berger, Stefan; Eriksonas, Linas; Mycock, Andrew (2008). Narrating the Nation: Representations in History, Media, and the Arts (en inglés). New York: Berghahn Books. p. 211. ISBN 978-1-84545-424-1.
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  14. ↑ «Berlin Sculpture School». Naomi Hennig. Consultado el 25 de octubre de 2022.
  15. 1 2 Amort, Andrea (2010). Hanna Berger: Spuren einer Tänzerin im Widerstand (en alemán) (1st edición). Wien: Christian Brandstätter Verlag. p. 160. ISBN 978-3-85033-188-3.
  16. ↑ Amort, Andrea (2010). Hanna Berger: Spuren einer Tänzerin im Widerstand (en alemán) (1st edición). Wien: Christian Brandstätter Verlag. p. 142. ISBN 978-3-85033-188-3.
  17. 1 2 3 4 5 6 «Berger Hanna». biografiA (en alemán). Vienna: Institut für Wissenschaft und Kunst, Bundesministerium für Wissenschaft und Forschung. Archivado desde el original el 23 de octubre de 2022. Consultado el 23 de octubre de 2022.
  18. ↑ Amort, Andrea (2010). Hanna Berger: Spuren einer Tänzerin im Widerstand (en alemán). Vienna: Brandstätter. p. 34. ISBN 978-3-85033-188-3.
  19. 1 2 3 4 «Hanna Berger: Following the Traces of a Dancer in the Resistance by Andrea Amort». National Fund (en alemán). Vienna: National Fund of the Republic of Austria for Victims of National Socialism. Consultado el 25 de octubre de 2022.
  20. ↑ «Cremer, Fritz». Bundesstiftung Aufarbeitung (en alemán). Bundesstiftung zur Aufarbeitung der SED-Diktatur. Octubre 2009. Consultado el 20 de octubre de 2022.
  21. ↑ Bettina Vernon; Charles Warren (1999). Gertrud Bodenwieser and Vienna's Contribution to Ausdruckstanz. Psychology Press. p. 150. ISBN 978-90-5755-035-5.
  22. 1 2 Enzelberger, Genia (2011). «Andrea Amort: Hanna Berger. Spuren einer Tänzerin im Widerstand». rezens.tfm, Repositorium für die Medienwissenschaft (en alemán) (Institut für Theater-, Film- und Medienwissenschaft an der Universität Wien). ISSN 2072-2869. doi:10.25969/mediarep/15692.
  23. ↑ Amort, Andrea (2010). Hanna Berger: Spuren einer Tänzerin im Widerstand (en alemán). Vienna: Brandstätter. p. 138. ISBN 978-3-85033-188-3.
  24. ↑ Holmes, Deborah; Silverman, Lisa (2009). Interwar Vienna: Culture Between Tradition and Modernity (en inglés). Rochester, New York: Camden House. p. 133. ISBN 978-1-57113-420-2.
  25. ↑ «Dance in Exile : Central European Expressionist Dance». www.impulstanz.com. 2000. Consultado el 25 de enero de 2016.
  26. ↑ «Tanz im Exil: Forschungsprojekt und Spurensicherung». Die Muk (en alemán). Vienna: Musik und Kunst Privatuniversität der Stadt Wien GmbH. 26 de noviembre de 2004. Consultado el 25 de octubre de 2022.
  27. ↑ «Hanna Berger - Die Tänzerin als Kommunistin». ORF (en alemán). Vienna. 1 de abril de 2019. Consultado el 21 de octubre de 2022.
  28. ↑ «Die Unbekannte aus der Seine – eine choreografische Annäherung an Hanna Berger (2018)». Eva-Maria Schaller (en alemán). Consultado el 25 de octubre de 2022.
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