Palacio Dardanelli

El Palacio Dardanelli fue encargado en la década de 1920 por la familia compuesta por el comerciante Francisco Dardanelli, rentista y empresario, su esposa Antonia Prato, y los hijos del matrimonio.^[1]

La familia Dardanelli se encontraba presente en Mondovì por lo menos desde el siglo XVI, especialmente en la vecina fracción de Breolungi, donde fueron propietarios del Palacio Fontana-Dardanelli y patronos de la Capilla de la Fusenta.^[2][3]

Diseñado por el arquitecto y pintor Nino Fracchia, también nacido en Mondovì, la construcción del palacio finalizó en 1928. Algunos años más tarde, en 1935, ya se encontraba domiciliado allí su propietario, el empresario Francesco Dardanelli.^[4]

En los siguientes años el palacio pasó a ser propiedad de uno de los hijos del matrimonio, el abogado y senador Giuseppe Benedetto Dardanelli. En una carta dirigida al procurador Giovanni Colli, fechada en 1971, indica la dirección del palacio como su propio domicilio.

En años más recientes el Palacio Dardanelli fue objeto de una restructuración edilicia integral por parte del arquitecto Mario Gandolfi, quien dirigió los trabajos tendientes a conservar su estructura y elementos estilísticos y arquitectónicos característicos.^[5]

Actualmente el palacio conserva un uso mixto: las unidades superiores tienen un destino residencial, mientras las unidades ubicadas en la planta baja con acceso a la vía pública cuentan con un destino comercial.

El Palacio Dardanelli constituye uno de los ejemplos más significativos del eclecticismo arquitectónico monregalés de principios de siglo XX. El edificio, diseñado por Nino Fracchia, combina elementos neoclásicos, barrocos y modernistas, en una síntesis personal y libre de las convenciones académicas buscada por el arquitecto.

La fachada presenta una composición simétrica de gusto burgués, marcada por lesenas monumentales, cornisas marcapiano y aperturas regulares, pero reinterpretada a través de detalles decorativos de fuerte sensibilidad pictórica. A pesar de insertarse en el contexto urbano del altiplano de Mondovì, el palacio presenta una búsqueda estilística autónoma, distante tanto del monumentalismo oficial como del puro art nouveau decorativo.

Entre los elementos más carecterísticos del edificio se destacan los balcones con barandillas "en canasta", decorados con motivos de volutas en hierro forjado. Mamino observa que tales barandillas están colgadas con delicadeza sobre una rígida y deslucida trama clasicista, y remiten a las verjas funerarias del territorio monregalés.^[1]

La fachada se encuentra asimismo enriquecida por un articulado aparato ornamental de estuco, con motivos florales verticales, ménsulas clasicistas y cornisas salientes. En la sección superior corre una decoración continua que alterna elementos geométricos y florales, lo cual contribuye a aligerar la monumentalidad del conjunto. Las barandillas semicirculares de los balcones superiores acentúan todavía más el diálogo entre decoración modernista y rigidez compositiva.

Al referirse a la obra arquitectónica de Nino Fracchia, el historiador del arte Lorenzo Mamino describe al Palacio Dardanelli en los siguientes términos:

Una mezcla un poco absurda entre clasicismo, estilo barroco y estilo floral, fuera de cualquier regla, incluso fuera de aquellas, también muy lábiles, del eclecticismo tardío decimonónico [...]. Las barandillas a canasta [...] con motivos de volutas que remiten a las verjas de las tumbas de Moline y de Mondovì, están colgadas con delicadeza sobre una rígida y deslucida trama clasicista y, con mucha suficiencia, van vaciando los ejes portantes de las pilastras. En la parte superior, una cornisa de estuco, más barroca que liberty, se extiende bajo un cornición muy común y tradicional sostenido por fríos modillones clasicistas. Se percibe una decidida voluntad de subvertir, pero también de estar presente, en muchos ropajes [...], como solo puede suceder habitando en una ciudad pequeña. Las barandillas, además, sugieren, con el hierro circular, la necesidad de ser decoradas con cortinas [...].

Lorenzo Mamino, 2000^[1]