Querida Condesa
| Querida condesa | ||
|---|---|---|
| Autor | Les Luthiers | |
| Año | 1969 | |
| Género | Café-concert / Humor musical | |
| Publicación | ||
| Año de publicación | 26 de noviembre de 1969 | |
| Ubicación | Argentina | |
| Idioma | Español | |
| Música | ||
| Compositor | Jorge Maronna, Gerardo Masana y Carlos Núñez Cortés. | |
| Letra | Marcos Mundstock y Carlos Núñez Cortés | |
| Puesta en escena | ||
| Lugar de estreno | (Café-concert La Cebolla Buenos Aires, Argentina) | |
| Fecha de estreno | 26 de noviembre de 1969 | |
| Director | Les Luthiers | |
Querida condesa (cartas de Johann Sebastian Mastropiero a la condesa de Shortshot) fue el cuarto espectáculo del grupo humorístico-musical argentino Les Luthiers. Se estrenó el miércoles 26 de noviembre de 1969 en el café-concert La Cebolla (Buenos Aires, Argentina), y su última función se llevó a cabo el sábado 6 de febrero de 1971 en el Club Horizonte (Mar del Plata, Argentina).
Esta producción marcó la consolidación definitiva de la figura de Mastropiero como eje central de la mitología del grupo y el inicio de su etapa en el circuito de los café-concert porteños.[1]
Argumento y dinámica
A diferencia de su predecesor (Blancanieves y los siete pecados capitales), este espectáculo abandonó la estructura de obra unitaria para adoptar el formato de recital de piezas independientes, hilvanadas por un eje temático común: la lectura de las cartas que el compositor ficticio Johann Sebastian Mastropiero enviaba a su aristocrática y esquiva enamorada, la Condesa de Shortshot.[2]
La dinámica del show era flexible y se adaptaba al entorno íntimo de los locales de café-concert de la época, como La Cebolla o el Club Horizonte. La duración de las funciones fluctuaba entre los 30 y 45 minutos, lo que permitía realizar varias representaciones en una misma noche. Esta agilidad permitió al grupo realizar 154 funciones en total, consolidando su popularidad fuera del circuito estrictamente universitario o de vanguardia.[3]
Importancia histórica y técnica
El espectáculo es considerado un punto de inflexión técnica por varios motivos:
- Evolución de Mastropiero: Si bien el nombre de Mastropiero ya había aparecido de forma aislada, aquí se establece su biografía apócrifa y su estilo compositivo paródico.
- Adaptabilidad: El grupo demostró capacidad para trasladar sus instrumentos informales de gran tamaño a escenarios reducidos, optimizando la puesta en escena y el sonido directo.[2]
- Transición de integrantes: Durante este ciclo se produjo la consolidación de Carlos Núñez Cortés como miembro de pleno derecho, tras su salida definitiva de I Musicisti.
Programa
El repertorio de este espectáculo era flexible y se adaptaba a la duración de las funciones en los locales de café-concert. Las obras eran presentadas como parte de la correspondencia entre Mastropiero y la condesa de Shortshot:[4]
| Obra | Género parodiado | Notas técnicas |
|---|---|---|
| «Té para Ramona» | Madrigal reminiscente | Sátira de las formas corales renacentistas. |
| «El látigo y la diligencia» | Aire de danza pecuaria | Obra con fuerte componente rítmico y descriptivo. |
| «El polen ya se esparce por el aire» | Canción levemente obscena | Pieza de música de cámara (proveniente de Blancanieves y los siete pecados capitales). |
| «Cantata de la planificación natural» | Cantata | Parodia de las formas barrocas aplicadas a temas cotidianos. |
| «Epopeya de Edipo de Tebas» | Cantar bastante de gesta | Relato épico con el humor característico de Marcos Mundstock. |
| «Chacarera del ácido lisérgico» | Tradicional alucinógeno | Parodia del folklore argentino bajo la influencia de la psicodelia de la época. |
| «Zamba de la ausencia» | Zamba | Exploración de los tópicos del cancionero popular. |
| «Candonga de los colectiveros» | Candombe - milonga | Fusión de ritmos rioplatenses con temática urbana. |
| «Berceuse» | Canción de cuna | Obra minimalista utilizada para generar contraste dinámico. |
| «Calypso de Arquímedes» | Principio musical | Aplicación de principios físicos a ritmos caribeños. |
| «Teorema de Thales» | Divertimento matemático | Obra emblemática de Núñez Cortés (exintegrante de I Musicisti). |
| «El alegre cazador que vuelve a su casa con un fuerte dolor acá» | Scherzo concertante | Obra instrumental de gran exigencia técnica. |
Créditos y elenco
Debido a la estructura del espectáculo en formato de café-concert y a las contingencias de salud de sus fundadores, el elenco presentó una configuración de cuarteto central apoyado por músicos sesionistas:[5]
| Categoría | Integrante(s) | Función / Notas |
|---|---|---|
| Les Luthiers | Jorge Maronna, Marcos Mundstock, Carlos Núñez Cortés y Daniel Rabinovich | Elenco estable en escena. Gerardo Masana estuvo de licencia por motivos de salud durante este ciclo.[2] |
| Músicos invitados | Carlos López Puccio, Mario Neiman, Rubén Verna y Máximo Lamalfa | Refuerzos instrumentales para las diversas temporadas del show.[3] |
| Libro | Marcos Mundstock | Autor de los textos y de la correspondencia de Mastropiero.[2] |
| Música | Jorge Maronna, Gerardo Masana y Carlos Núñez Cortés | Composición y arreglos de las obras del repertorio.[5] |
| Lutería | Carlos Iraldi | Luthier emérito; responsable del mantenimiento y creación de instrumentos informales.[6] |
Referencias
- ↑ «Querida Condesa (1969)». Les Luthiers Online. Consultado el 12 de mayo de 2026.
- 1 2 3 4 Masana, Sebastián (2005). Gerardo Masana y la fundación de Les Luthiers. Grupo Editorial Lumiere. pp. 92-94. ISBN 9789872202866.
- 1 2 Núñez Cortés, Carlos (2007). «Cronología de espectáculos». Los juegos de Mastropiero. Emecé. ISBN 9789500429009.
- ↑ «Querida Condesa: Programa». Les Luthiers Online. Consultado el 12 de mayo de 2026.
- 1 2 «Querida Condesa: Créditos». Les Luthiers Online. Consultado el 12 de mayo de 2026.
- ↑ Maranca, Lucía (1997). Carlos Iraldi, luthier de sonidos. Ediciones de la Flor. ISBN 978-950-515-163-9.
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Enlaces externos
- Ficha completa en Leslu.com.ar Archivado el 13 de febrero de 2019 en Wayback Machine.
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