Gian Giacomo Poldi Pezzoli

Gian Giacomo Poldi Pezzoli

Gian Giacomo Poldi Pezzoli, par Francesco Hayez, 1851

Naissance	27 juillet 1822 Milan
Décès	6 avril 1879 (à 56 ans) Milan
Sépulture	Bellagio
Nationalité	Italien
Activités	Collectionneur
Autres activités	Historien, esthète
Père	Guiseppe Poldi
Mère	Rosa Trivulzio
Distinction	Ordre sacré et militaire constantinien de Saint-Georges

Gian Giacomo Poldi Pezzoli d'Albertone, né à Milan le 27 juillet 1822 et mort dans cette même ville le 6 avril 1879, est un collectionneur d'œuvres d'art italien notamment connu pour la constitution d'une importante collection regroupée au sein du Musée Poldi-Pezzoli.

Collectionneur, esthète et historien, il prit également une part active dans la politique de son pays et de sa région, en soutenant notamment les causes indépendantistes du Risorgimento.

Giacomo Poldi Pezzoli naît à Milan le 27 juillet 1822. Son père, Giuseppe Poldi, descend de la famille des Poldi de Parme, dont il hérite la fortune; sa mère, Rosa Trivulzio, est une descendante des comtes Pezzoli d'Albertone de Bergame, une famille de précepteurs d'impôts^[1]. À la mort de son père en 1833, Pezzoli reçoit donc titre et fortune, hérités de deux familles illustres par le mariage de ses parents en 1819.

Giacomo grandit dans une famille d'intellectuels et de passionnés d'art. Son grand-père maternel, le marquis Gian Giacomo Trivulzio (1774-1831) était une figure intellectuelle majeure du Milan néo-classique et des Lumières. Ami d'artistes et de poètes tels que Giuseppe Parini ou encore Vincenzo Montigny, le marquis était marié à Beatrice Serbelloni, l'inspiratrice d'un salon pré-romantique^[1]. Comme plus tard son petit-fils, Trivulzio était un collectionneur d'art, notamment de livres anciens et de manuscrits enluminés^[2]; mais également de camées, d'ivoires, d'orfèvrerie, d'antiquités et d'objets précieux tels qu'on pouvait les trouver dans un cabinet de curiosités du XVIII^e siècle^[1]. L'oncle maternel de Pezzoli, l'abbé Giovanni Maria Pezzoli, possédait quant à lui une importante bibliothèque de publications italiennes.

C'est donc de part sa famille maternelle que Pezzoli tient ses goûts artistiques. Sa mère, Rosa, est d'une fine sensibilité. Dès son veuvage à l'âge de 33 ans, elle commence à se lier d'amitié avec des arti\stes tels que le sculpteur Lorenzo Bartolini (1777-1850). Ses goûts sont principalement tournés vers l'art de son époque et les objets d'orfèvrerie et meubles d'art, mais sa maison devait également comporter quelques bons tableaux. En 1848, Rosa Trivulzio adresse une missive au Gouvernement Impérial et Royal en demandant de pouvoir faire revenir à Milan les oeuvres d'art qu'elle fit transporter de deux villas de la région de Côme, après le retrait des troupes piémontaises^[3]. Cette lettre témoigne de l'importance de sa collection à l'époque.

Afin de parfaire ses connaissances, Pezzoli reçoit également une éducation privée sous la tutelle d'Antonio Gussalli, disciple de Pietro Giordani, qui l'initie à la culture classique, l'histoire contemporaine les idéaux libéraux progressistes^[4].

Au XIX^e siècle, Milan est l'un des plus importants carrefours du marché de l'art en Europe. Les collectionneurs, amateurs d'art et directeurs des grands musées naissants de Londres, Paris et Berlin s'y retrouvent, certains d'y trouver des chefs-d'œuvre de la peinture italienne et plus particulièrement lombarde. Au milieu du siècle, la fermeture des églises et des couvents, contraints de vendre leurs biens^[5], mit en circulation de nombreuses œuvres d'art qui devinrent vite des objets de convoitise pour les plus grands collectionneurs européens. Pezzoli grandit donc dans un environnement urbain propice à l'étude des arts, d'autant plus que sa famille est déjà largement versée dans la collection de maîtres anciens et objets d'art. Par ailleurs, il s'est rapidement entouré de connaisseurs, artistes et antiquaires qui le conseillèrent au mieux dans ses acquisitions. Ce groupe, assez restreint, était notamment constitué du peintre et restaurateur Giuseppe Molteni (1800-1867), du connaisseur Giovanni Morelli et enfin de Giuseppe Bertini, qui deviendra en 1860 le premier directeur de la Pinacothèque et de l'Académie de Brera^[6]. Très intéressé par la production artistique milanaise, Pezzoli se présente également à l'Exposition annuelle de Brera, et intègre les rangs d'une clientèle cultivée qui soutient l'académie locale^[4].

Contrairement au goût aristocratique lombard, Pezzoli innove en assemblant l'art des grand maîtres et l'art décoratif. Il crée plusieurs comparaisons et dialogues entre les écoles européennes, ainsi qu'entre l'Est et l'Ouest^[7]. À Florence, Pezzoli visite l'exposition nationale de 1861 et les célébrations dédiées à Dante en 1865. Durant la période du Risorgimento, il s'intéresse à l'art « primitif » de la Lombardie, de la Toscane, de la Vénétie et de l'Ombrie, un goût partagé avec la National Gallery. Le renouveau culturel et la nostalgie du passé triomphent lors de grandes expositions d'art européennes, à commencer par l'Exposition universelle de Londres de 1851^[8].

Loin de ne s'intéresser qu'à l'étude de l'art, Gian Giacomo est également un bienfaiteur, impliqué dans le soutien et la gestion d'organisation caritatives et de bienfaisance, d'institutions éducatives et professionnelles, ainsi que d'associations culturelles et patriotiques^[4].

Pezzoli nait à Milan au sein du royaume de Lombardie-Vénétie, un territoire dirigé par l'Empire autrichien depuis la défaite de Napoléon en 1815 et le congrès de Vienne. Après ce congrès, l'influence française dans la vie politique italienne continua de se manifester par la diffusion des idées et des journaux littéraires. Les idéaux révolutionnaires traversent les Alpes et avec eux le besoin pour le peuple italien de se constituer en une nation unie. Dès les années 1820, des révoltes ont lieu sur les territoires occupés par l'Autriche pour l'accès à l'indépendance. En 1848, la première guerre d'indépendance italienne s'organise autour de plusieurs mouvements révolutionnaire, dont une insurrection à Milan contre l'empire d'Autriche^[9]. Les révolutionnaires sont alors soutenus par les troupes du royaume de Sardaigne et transforment la ville en un véritable champs de bataille : 1700 barricades faites de meubles, de marchandises et de chariots scandent la ville. Il s'agit véritablement d'un soulèvement populaire^[10]. Le 22 mars 1848, le maréchal tchèque Radetzky, qui dirigeait la ville, est contraint d'abandonner Milan après la prise par les insurgés de la Porta Tosa (aujourd'hui Porte de la Victoire)^[11].

Élevé au sein d'une famille d'esthètes et d'amateurs d'art, et ayant comme professeur un néo-libéral affirmé, Giacomo Poldi Pezzoli fut très jeune mis au contact de discussions politiques animées. Sa grand-mère, Béatrice Serbelloni, tenait un salon préromantique où l'on discutait d'art et de littérature, mais où conspiraient également les plus illustres patriotes tels que Silvio Pellico et Federico Confalonieri^[1]. Cultivant très jeune un esprit patriotique et souhaitant la libération de Milan du joug autrichien, le jeune seigneur libéral Giacomo Poldi Pezzoli soutient les insurgés de l'armée lombarde, notamment en finançant leurs actions et en leur achetant des éléments d'artillerie. En 1848, il est envoyé à Venise en tant que représentant du gouvernement provisoire de Lombardie dans les provinces vénitiennes. Toutefois, en août, les nationalistes subissent une défaite qui se solde par la reprise du contrôle de la ville par les Autrichiens, menés par le général Radetzky. L'Autriche rétablit son autorité en Italie du Nord pour encore une dizaine d'années.

Pezzoli est contraint à un an d'exil à Lugano en Suisse et doit s'acquitter d'une amende de 600 000 lires autrichiennes pour rentrer dans sa ville natale^[8]. Se réfugiant d'abord en Suisse, il voyage également à Paris et à Londres. À la suite de la défaite il subira également un pillage de son arsenal lors des Cinq Jours d'Insurrection de 1848^[8], en guise de représailles pour ces actions.

Cet exil forcé donne le goût du voyage à Gian Giacomo. En 1860, il reçoit un nouveau passeport, et retourne fréquemment visiter les grands centres culturels de toute l'Europe : Paris, Florence, Genève, Londres. Il dédia le reste de sa vie à la constitution de sa collection et à l'embellissement de sa propre demeure. Après la mort de sa mère, Rosa, en 1859, il commence également à préparer sa succession^[3]. N'ayant pas établit de relation maritale, il fait un premier testament dans lequel il lègue ses biens à son neveu Fabio Gonzaga, fils de sa sœur Mathilde. Fabio mourant en 1868, un second testament est fait au profit d'une fondation d'art qui devait soutenir, grâce à l'argent légué, un nouveau musée mettant en avant les collections de Giacomo.

Le 6 avril 1879, Giacomo Poldi Pezzoli s'éteint d'une crise cardiaque et est enterré à Bellagio, dans un mausolée romantique de style néo-gothique réalisé par le sculpteur Charles Maciachini (en)^[4].

Dès 1846, Gian Giacomo Poldi Pezzoli s'applique d'abord et surtout à la recherche et à la collection d'armes et d'armures anciennes, fournies par l'armurier Carlo Maria Colombo. Ces nombreuses armes (plus de 1500), datant pour la plupart du XVI^e siècle, étaient exposées dans une salle entière du palais. Entre 1846 et 1848, cette Sala d'Armi (salle d'armes) fut créée avec un décor néo-gothique par Filippo Perone, décorateur du Teatro alla Scala^[8]. De retour dans sa ville natale après son exil forcé, Giacomo élargit sa collection et témoigne de son patriotisme et de son attachement pour la Lombardie en acquérant de nombreuses oeuvres de la Renaissance lombarde, dont les peintres sont particulièrement appréciés par les collectionneurs milanais; Bernardino Luini (? - 1532) ainsi que les disciples de Léonard de Vinci (1452-1519) sont alors très renommés. Il semblerait que le premier tableau dont Giacomo Poldi Pezzoli se rend acquéreur est Le Repos durant la fuite en Égypte d'Andrea Solari (1460-1524)^[3]. Morelli découvre par la suite pour le compte du collectionneur des chefs-d'œuvres de la Renaissance de la plaine du Pô tels que la Terpsichore de Cosmè Tura (1430-1495) ou encore, en 1856, un tableau d'Andrea Mantegna (1431-1506) représentant une Madone (Madone Poldi Pezzoli (en)).

Bien que très versé dans l'art lombard, Poldi Pezzoli s'intéresse aussi à d'autres écoles italiennes comme l'école vénitienne et l'école florentine, bien représentées dans sa collection avec des oeuvres de Sandro Botticelli (1445-1510), Giovanni Bellini (1430-1516) ou encore Antonio Vivarini (? - 1480)^[6]. Selon Annalisa Zanni, directrice du musée entre 2000 et 2022, plusieurs tableaux que collecta Giacomo Poldi Pezzoli peuvent même être qualifiés de chefs-d'œuvre à l'instar de l'image-symbole du musée, le Portrait de dame de Piero Pollaiuolo (1443-1496)^[12], La Lamentation sur le Christ mort de Botticelli ou encore la Pietà de Bellini. En effet, bien que s'intéressant à chaque école, Poldi Pezzoli et ses conseillers privilégiaient les chefs-d'œuvres et les pièces uniques, conformément à la vision des collectionneurs d'élites au XIX^e siècle. Gian Giacomo était un collectionneur passionné mais également sélectif, privilégiant la qualité de sa collection à la quantité d'œuvres qui la composait. Un bon exemple est sa collection d'horloges, assez peu fournie mais extrêmement intéressante du point de vue de la technique et de l'histoire de l'art ^[13].

Inspiré sans doute par sa visite de l'Hôtel de Cluny à Paris et du musée du comte Alexandre du Sommerard (1779-1842), Giacomo Poldi Pezzoli se tourne également vers les arts décoratifs à la suite de son exil forcé. Il commence à acquérir de splendides émaux de Limoges, des objets d'orfèvrerie français et lombards du Moyen Âge et de la Renaissance, ainsi que des tapis, des tapisseries et des bijoux. Dans chaque domaine, il privilégie les pièces uniques et les chefs-d'œuvre, afin de créer des dialogues entre les arts majeurs et les arts appliqués^[8].

La collection de peintures couvre une vaste période chronologique. L'œuvre la plus ancienne est une croix portable à double face réalisée par Bernardo Daddi (? - 1348) entre 1328 et 1348 environ. La plus récente est le portrait de Poldi Pezzoli lui-même, peint en 1851 par Francesco Hayez (1791-1882), artiste contemporain dont il était proche^[12]. Malgré cet intérêt pour l'art de son temps, les œuvres du Quattrocento demeurent largement surreprésentées au sein de la collection. Vieilles de plusieurs siècles, certaines de ces peintures durent être restaurées par les peintres Luigi Cavenaghi (1844-1918) et Giuseppe Molteni^[3].

• Quelques œuvres phares ayant appartenues à la collection de Giacomo Poldi Pezzoli, maintenant collection du musée Poldi Pezzoli
• 
  Le Repos durant la fuite en Égypte, Andrea Solari, 1515.
• 
  Madone Poldi Pezzoli, Andrea Mantegna, 1490-1500.
• 
  Portrait de dame, Piero Pollaiolo, vers 1470.
• 
  Armures présentées dans la salle d'armes du musée Poldi Pezzoli.
• 
  « Petit navire de Venise ».

Au début des années 1850, Gian Giacomo décide de lancer de nombreux travaux d'aménagement et de décoration au sein de la résidence familiale de la via del Giardino (aujourd'hui via Manzoni (en)). Il hérite en effet d'un palais milanais du XVII^e siècle, doté d'un jardin intérieur à l'anglaise orné de statues et de fontaines^[3]. La bâtisse est citée dans plusieurs guides de voyage comme l'une des plus belles résidences de la ville. Elle avait été agrandie et rénovée au tournant du siècle par l'architecte Simone Cantoni, mais les nouveaux travaux sont confiés à l'architecte Giuseppe Balzaretto (en) ainsi qu'à de nombreux artisans réputés^[6]. Au cours de ses voyages, le collectionneur avait pu observer quelques unes des illustres demeurent nobiliaires européennes, dont il s'inspira pour son propre palais. Il fut notamment marqué par sa visite de l'Hôtel de Cluny à Paris, résidence du comte Alexandre du Sommerard, ouvert au public en 1843 et orné d'objets d'art datant du XIII^e au XVI^e siècle^[8].

La chambre, conçue par Giuseppe Balzaretto et Giuseppe Ripamonti entre 1850 et 1851, est de style néo-baroque. Le studiolo, confié à Giuseppe Bertini et Luigi Scrosati entre 1853 et 1855, est de style néo-médiéval du XIV^e siècle, avec des fresques et des vitraux célébrant Dante. Le salon, dit « chambre noire », fut meublé comme un écrin néo-Renaissance de bois précieux entre 1856 et 1861. En 1859 à la mort de sa mère, l'appartement de Gian Giacomo devient indépendant, avec un escalier d'entrée XVIII^e néo- XVIII^e siècle et une antichambre néo-rococo ornée de stucs et de fresques de style néo-Tiepolo^[3].

Ce palais, décoré dans les styles néo-traditionnels, très appréciés à l'époque par les amateurs d'art, accueillait les insignes collections que Gian Giacomo avait acquis au cours des années. Ainsi, la demeure illustre parfaitement le style du Risorgimento qui visait à relier le présent au passé de la jeune nation italienne par l'étude et la collection de chefs-d'œuvre de l'art italien, ces chefs-d'œuvre étant également présentés dans un écrin architectural réalisé par des artistes contemporains. De cette manière Giacomo Poldi Pezzoli encourageait la création artistique contemporaine tout autant qu'il collectionnait des objets anciens^[14].

Poldi Pezzoli ne souhaitait pas seulement une galerie de tableaux, mais une « maison-musée ». Le but était que les œuvres s'intègrent dans une décoration historiciste soignée, pour recréer l'atmosphère des époques passées^[15]. Giacomo Poldi Pezzoli ne collectionnait pas d'œuvres d'art pour décorer sa propre demeure, mais il souhaitait que la maison elle-même soit une oeuvre d'art. Comme d'autres collectionneurs à l'époque (Isaac de Camondo (1851-1911) ou encore Isabella Stewart Gardner (1840-1924)) il appartenait à un temps de changements et de progrès, et voulait recréer dans sa demeure des époques dont il aurait aimé retrouver l'art de vivre, grâce à la présence des décors, du mobilier et des oeuvres d'art. Cette volonté est commune à l'international, puisque lors des grandes Expositions Universelles comme celle de Londres en 1851, la nostalgie du passé triomphe à travers un renouveau culturel emprunt de références historicistes^[8].

Le palais de Giacomo Poldi Pezzoli devient l'une des plus belles maisons-musées d'Europe. Il est admiré par de rares et illustres hôtes : artistes et connaisseurs, voyageurs allemands et anglais. Otto Mündler (1811-1870), agent de voyages de la National Gallery de Londres, note dans son journal en 1856 qu'il s'agit d' « une maison superbement agencée et parfaitement dans le goût milanais moderne ». Isabella Stewart Gardner confie, elle, que la maison regorge de magnifiques tableaux et objets d'art^[8].

À sa mort, survenue le 6 avril 1879 dans son studiolo de Dante, Giacomo Poldi Pezzoli lègue par testament l'ensemble de son appartement et de ses collections à la ville pour en faire une institution pérenne. Bien que le palais fut déjà ouvert aux proches du collectionneur ainsi qu'à d'illustres hôtes, Poldi Pezzoli exprime dans ses dernières volontés son souhait de dédier sa demeure et les collections qu'elle renferme à l'usage et l'utilité publique.

« Je décide que l'appartement que j'occupe dans l'allée située entre le jardin et les deux cours de mon palais au 12 via del Giardino, ainsi que l'armurerie, les tableaux, les oeuvres d'art, la bibliothèque et le mobilier de valeur artistique qui s'y trouveront au moment de mon décès, constituent une Fondation Artistique qu'en ce sens qu'elle sera maintenue (...) pour l'usage et le bénéfice du public à perpétuité, conformément à la réglementation en vigueur pour la Galerie d'art de Brera. »

— Giacomo Poldi Pezzoli, Testament

Ce nouveau musée est conçu pour le bien-être commun des Milanais et administré selon les règles en vigueur à la Pinacothèque de Brera. Contrairement à une simple galerie, la volonté du collectionneur était de préserver le caractère d'une maison-musée, où le décor et l'atmosphère importent autant que les œuvres elles-mêmes^[12]. Le musée Poldi Pezzoli est officiellement inauguré deux ans après la disparition de son créateur, le 25 avril 1881, date à laquelle la fondation est érigée en « Ente Morale » par décret royal.

La gestion de ce patrimoine est confiée par le fondateur à son ami et conseiller, le peintre Giuseppe Bertini, qui est nommé directeur à vie. Celui-ci étant déjà président de l'Académie des Beaux-Arts de Brera, il est décidé que la direction du musée Poldi-Pezzoli reviendra ensuite aux autres présidents de l'Académie, et ce pour préserver une bonne continuité dans la gestion du nouveau musée. Bertini, véritable « inspirateur et ordonnateur » de la collection, dispose d'une rente annuelle de 8 000 lires léguée par le fondateur, ce qui lui permet d'enrichir considérablement le fonds par de nouvelles acquisitions durant les dix-sept années de sa direction (1881-1897). Par la suite, une commission consultative composée d'artistes, de mécènes et de notables milanais, tels que Camillo Boito ou Gustavo Frizzoni (en), est mise en place pour épauler la direction face à l'accroissement de la fréquentation du public au musée^[3]. En 1902, Camillo Boito innove en éditant des cartes postales et des affiches pour assurer d'autant plus la promotion du musée^[3].

Parallèlement à l'ouverture du musée, Giuseppe Bertini rédige en 1881 le premier catalogue général des collections Poldi Pezzoli. Une seconde édition voit le jour 5 ans plus tard, en 1886. Pour la rédaction de ce catalogue, Bertini tient compte de la physionomie topographique particulière du musée que le donateur, encore vivant, avait fait aménager dans ses appartements Giacomo Poldi Pezzoli avait pris le soin de donner un nom à chaque salle et de cataloguer les œuvres exposées selon une numérotation qui commençait dans chaque salle. Cette organisation rigoureuse fut très utile à Bertini pour la rédaction du premier catalogue^[13].

L'événement suscite un écho immédiat : dès le lendemain, la presse milanaise célèbre la découverte d'un véritable « coffre aux trésors » digne des Mille et Une Nuits^[16]. Les chroniqueurs louent la richesse des collections, qui mêlent des exemples splendides de peinture lombarde, florentine et vénitienne à une profusion d'objets d'art décoratifs, tels que l'orfèvrerie, la céramique, la verrerie et les armes anciennes. L'engouement populaire est tel que la direction doit installer une barrière de verre devant le célèbre Portrait de dame Pollaiolo pour empêcher les visiteurs de l'embrasser^[15].

La qualité artistique de cette maison-musée est saluée par les historiens de l'art, notamment Bernard Berenson, qui qualifie plus tard la collection de maîtres italiens du musée Poldi Pezzoli d'« incomparable ». Il affirme que la principale qualité de ce musée tient à sa collection de tableaux, et notamment l' "admirable collection des maîtres italiens", de Piero Lorenzetti à Francesco Guardi^[17].

Cependant, l'histoire du musée est marquée par les bombardements de la Seconde Guerre mondiale en août 1943, qui détruisent une grande partie de la maison et de ses décorations intérieures. La destruction du premier inventaire topographique du musée et la pauvreté des archives survivantes ont rendu par la suite très difficile, voire impossible, la recherche de provenance précise de certaines peintures anciennes acquises par le fondateur^[18]. Après une période de fermeture et de reconstruction, au cours de laquelle tous les décors sont recrées afin de conserver l'âme originelle et le caractère privé des espaces, le musée rouvre ses portes en 1951 et retrouve son rôle de centre culturel dynamique. Il est aujourd'hui cité comme l'un des plus importants musées privés d'Europe, fréquemment comparé à la Wallace Collection de Londres et au musée Jacquemart-André de Paris pour sa nature de demeure-musée^[12].

• (it) Museo Poldi Pezzoli, Museo artistico Poldi Pezzoli : catalogo, Milan, Museo Poldi Pezzoli, 1902, 99 p.
• (it) Franco Russoli (dir.) et Guido Gregorietti (préf. Bernard Berenson), La Pinacoteca Poldi Pezzoli, Milan, Electa editrice, 1955, 295 p. (EAN 2567709375429)
• (it) Carlo Pirovano (dir.), Museo Poldi Pezzoli - Orologi Oreficerie, Milan, Electa editrice, coll. « Musei e Gallerie di Milano », 1981 (EAN 2568612403582)
• (en) Alessandra Mottola Molfino, Andrea di Lorenzo et Annalisa Zanni, The Poldi Pezzoli Museum in Milan : visitor's guide, Torino, Umberto Allemandi & C., 2000, 121 p. (ISBN 88-422-0907-4)
• (en) Maria Teresa Balboni Brizza et Marina Sambuy, The Poldi Pezzoli Museum in Milan : masterpieces of painting, Torino, Umberto Allemandi & C., 2005, 86 p. (ISBN 88-422-1365-9)
• (it) Maria Teresa Balboni Brizza et Marina Sambuy (préf. Sergio Romano), Il Museo Poldi Pezzoli, Torino, Umberto Allemandi & C., 2010 (ISBN 9788842214243)
• (en) Silvia Davoli, « Gian Giacomo Poldi Pezzoli, between Milan and Europe : travels, connections and patterns of taste of a mid-nineteeth-century collector », Journal of the History of Collections, vol. 36, n^o 3,‎ novembre 2024, p. 373-377 (lire en ligne)

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