Odalisque sur la terrasse
| Artiste | |
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| Date |
1921 |
| Lieu de création | |
| Type | |
| Technique | |
| Dimensions (H × L) |
75 × 60 cm |
| Série | |
| Mouvement | |
| Localisation |
Odalisque sur la terrasse est une œuvre de l'artiste français Henri Matisse. Conçue initialement comme une peinture à l'huile en 1921 sous le titre Au bord de la mer, elle fait l'objet d'une version gravée célèbre en 1922[1]. Cette composition s'inscrit dans la série de portraits d'odalisques réalisée par Matisse durant les années 1920, période durant laquelle il explore la synthèse entre les thématiques orientalistes et une recherche formelle sur la ligne et l'ornementation[2].
Historique
Si l'œuvre originale est une huile sur toile, elle est principalement diffusée sous la forme d'une aquatinte en couleurs réalisée en 1922 par Jacques Villon sous la direction de Matisse[1]. Cette édition, tirée à 200 exemplaires numérotés et signés par l'artiste, est publiée par la Galerie Bernheim-Jeune à Paris. La planche originale comporte les annotations du graveur. L'œuvre a été exposée à la Galerie Bernheim-Jeune en 1928, puis à la Gallery Light de New York en 1964[1].
Dans la nuit du au , quatre individus masqués dérobent trois chefs-d'œuvre à la Fondation Magnani-Rocca, près de Parme. En moins de trois minutes, ils s'emparent de l'Odalisque sur la terrasse, de la Nature morte aux cerises de Cézanne, ainsi que Les Poissons d'Auguste Renoir, avant de prendre la fuite par le parc[3],[4].
Description
L'œuvre figure une scène de terrasse décorée de motifs floraux et géométriques. La composition s'articule autour de deux figures féminines : un nu au premier plan, tenant un violon, et une seconde femme inclinée à l'arrière-plan, vêtue de blanc et portant un chapeau[1]. Matisse emploie une palette chromatique où les tons chauds des carnations contrastent avec les bleus et verts de l'environnement. Des traits noirs structurent l'espace et définissent les contours au sein de l'organisation colorée[2]. L'abondance des détails décoratifs (textiles, mobilier) participe à la saturation visuelle de l'espace, atténuant la distinction traditionnelle entre le sujet et le fond[2]. Cette approche témoigne de l'intérêt du peintre pour l'art islamique et l'art africain, notamment dans la stylisation des formes.
Notes et références
- (en) Masterworks Fine Art Gallery, « Odalisque sur la terrasse (Odalisque on the Terrace), 1922 », sur masterworksfineart.com, .
- Maîtres de l’Art, « Odalisque sur la terrasse (1922) », sur maitresdelart.com, .
- ↑ Taimaz Szirniks, « Trois tableaux de Renoir, Cézanne et Matisse volés dans un musée italien », Le Devoir, Agence France-Presse, (consulté le )
- ↑ Rédaction Le Monde, « En Italie, trois tableaux d’Auguste Renoir, Paul Cézanne et Henri Matisse volés dans un musée près de Parme », Le Monde, Le Monde avec AFP, (consulté le )
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