Modo frígio

O modo frígio (pronuncia-se [ˈfrɪdʒiən]) pode referir-se a três diferentes modos musicais: o tónos ou harmonia da Grécia Antiga, às vezes chamado de frígio, formado por um conjunto específico de espécies de oitava ou escalas; o modo frígio medieval; e a concepção moderna do modo frígio como uma escala diatônica, baseada neste último.

{ \key c \phrygian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Modo frígio moderno em dó } des es f g aes bes c } }

Frígio na Grécia Antiga

A espécie de oitava (escala) subjacente ao tónos frígio da Grécia Antiga (em seu gênero diatônico) corresponde ao modo dórico medieval e moderno. A terminologia é baseada nos Elementos Harmônicos de Aristóxeno (ativo por volta de c. 335 a.C. ), discípulo de Aristóteles. O tónos ou harmonia frígia recebeu esse nome do antigo reino da Frígia, na Anatólia.

Na teoria musical grega, a harmonia com esse nome era baseada em um tónos, por sua vez baseado em uma escala ou espécie de oitava construída a partir de um tetracorde que, em seu gênero diatônico, consistia em uma série de intervalos ascendentes de um tom inteiro, seguido por um semitom, seguido por outro tom inteiro.

{ \key e \dorian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 e4^\markup { Tónos frígio grego (gênero diatônico) em Mi } fis g a b cis d e } }

No gênero cromático, essa estrutura é um terceira menor seguida por dois semitons:

{ \key e \major \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 e4^\markup { Tónos frígio grego (gênero cromático) em Mi } fisis gis a c cisis dis e } }

No gênero enarmônico, consiste em uma terça maior e dois quartos de tom:

{ \key e \major \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 e4^\markup { Tónos frígio grego (gênero enarmônico) em Mi } gis gisih a b dis disih e } }

Uma espécie de oitava em gênero diatônico construída sobre Ré é aproximadamente equivalente a tocar todas as teclas brancas de um piano do Ré ao Ré seguinte:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 d4 e f g a b c d } }

Essa escala, combinada com um conjunto de comportamentos melódicos característicos e os ethos associados, constituía a harmonia que recebeu o nome étnico "frígio", em referência aos "povos desenfreados e extáticos das regiões selvagens e montanhosas do planalto da Anatólia".[1] Esse nome étnico também foi, de forma confusa, aplicado por teóricos como Cleônides a um dos treze níveis cromáticos de transposição, independentemente da estrutura intervalar da escala.[2]

Desde a Renascença, os teóricos da música passaram a chamar essa mesma sequência (em uma escala diatônica) de modo dórico, devido a uma interpretação equivocada da terminologia grega (ela é diferente do modo chamado "dórico" pelos gregos).

Modo frígio medieval

A primitiva Igreja Católica desenvolveu um sistema de oito modos musicais aos quais os estudiosos medievais deram nomes inspirados naqueles usados para descrever as antigas harmoniai gregas. O nome "frígio" foi atribuído ao terceiro desses oito modos eclesiásticos, o modo autêntico em mi, descrito como a oitava diatônica que se estende de mi até o mi uma oitava acima e dividida em si. Assim, inicia-se com um pentaacorde formado por semitom-tom-tom-tom, seguido por um tetracorde de semitom-tom-tom:[3]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 5/4 e4 f g a b \time 4/4 \parenthesize b c d e } }

O ambitus desse modo se estendia um tom abaixo, até o ré. O sexto grau, dó — que é o tenor do terceiro tom salmódico correspondente — era considerado por muitos teóricos como a nota mais importante depois da final (mi), embora o teórico do século XV Johannes Tinctoris tenha sugerido que o quarto grau, lá, poderia ser considerado mais importante.[3]

A justaposição dos dois tetracordes, com o tom isolado na base da escala, produz o modo hipofrígico (abaixo do frígio):

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 1/4 g4 \time 4/4 a b c d \parenthesize d e f g } }

Modo frígio moderno

Na música ocidental moderna (a partir do século XVIII), o modo frígio está relacionado à escala menor natural moderna, também conhecida como modo eólio, mas com o segundo grau da escala rebaixado em um semitom, formando assim uma segunda menor acima da tônica, em vez de uma segunda maior.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { Modo frígio moderno em mi } f g a b c d e2 } }

A seguir, o modo frígio iniciado em mi, ou mi frígio, com os correspondentes graus tonais ilustrando como os modos maior e menor natural modernos podem ser alterados para formar o modo frígio:

Mi frígio
Modo:EFGABCDE
Modo maior:1♭2♭345♭6♭71
Modo menor:1♭2345671

Portanto, o modo frígio consiste em: tônica, segunda menor, terça menor, quarta justa, quinta justa, sexta menor, sétima menor e oitava. Alternativamente, pode ser descrito pelo seguinte padrão de intervalos:

semitom, tom, tom, tom, semitom, tom, tom

No jazz contemporâneo, o modo frígio é utilizado sobre acordes e sonoridades construídos a partir dele, como o acorde sus4(♭9) (veja acorde suspenso), que às vezes é chamado de acorde suspenso frígio. Por exemplo, um solista pode improvisar com o modo mi frígio sobre um acorde Esus4(♭9) (E–A–B–D–F).

Escala frígia dominante

A escala frígia dominante é produzida ao se elevar o terceiro grau do modo:

Mi frígio dominante
Modo:EFG♯ABCDE
Modo maior:1♭2345♭6♭71
Modo menor:1♭2♯345671

A escala frígia dominante também é conhecida como escala cigana espanhola, pois se assemelha às escalas encontradas no flamenco e também aos ritmos dos berberes;[4] é o quinto modo da escala menor harmônica. A música flamenca usa a escala frígia juntamente com uma escala modificada do maqām Ḥijāzī árabe[5][6] (semelhante à frígia dominante, mas com um sexto grau maior),[carece de fontes?] além de uma configuração bimodal que utiliza tanto segundos e terceiros graus maiores quanto menores.[6]

Lista de escalas frígias modernas

Tom maior Tom menor Armaduras de clave Tônica Notas componentes
Dó sustenido maior Lá sustenido menor7♯Mi sustenidoMi♯ Fá♯ Sol♯ Lá♯ Si♯ Dó♯ Ré♯
Fá sustenido maior Ré sustenido menor6♯Lá sustenidoLá♯ Si Dó♯ Ré♯ Mi♯ Fá♯ Sol♯
Si maior Sol sustenido menor5♯Ré sustenidoRé♯ Mi Fá♯ Sol♯ Lá♯ Si Dó♯
Mi maior Dó sustenido menor4♯Sol sustenidoSol♯ Lá Si Dó♯ Ré♯ Mi Fá♯
Lá maior Fá sustenido menor3♯Dó sustenidoDó♯ Ré Mi Fá♯ Sol♯ Lá Si
Ré maior Si menor2♯Fá sustenidoFá♯ Sol Lá Si Dó♯ Ré Mi
Sol maior Mi menor1♯SiSi Dó Ré Mi Fá♯ Sol Lá
Dó maior Lá menor–MiMi Fá Sol Lá Si Dó Ré
Fá maior Ré menor1♭LáLá Si♭ Dó Ré Mi Fá Sol
Si bemol maior Sol menor2♭RéRé Mi♭ Fá Sol Lá Si♭ Dó
Mi bemol maior Dó menor3♭SolSol Lá♭ Si♭ Dó Ré Mi♭ Fá
Lá bemol maior Fá menor4♭DóDó Ré♭ Mi♭ Fá Sol Lá♭ Si♭
Ré bemol maior Si bemol menor5♭FáFá Sol♭ Lá♭ Si♭ Dó Ré♭ Mi♭
Sol bemol maior Mi bemol menor6♭Si♭Si♭ Dó♭ Ré♭ Mi♭ Fá Sol♭ Lá♭
Dó bemol maior Lá bemol menor7♭Mi♭Mi♭ Fá♭ Sol♭ Lá♭ Si♭ Dó♭ Ré♭

Ver também

Referências

  1. ↑ Solomon (1984), p. 249.
  2. ↑ Solomon (1984), pp. 244–246.
  3. 1 2 Sadie & Tyrrell 2001, "Phrygian" by Harold S. Powers.
  4. ↑ Thomas, Samuel. «Correlates between Berber and Flamenco Rhythms». Academia
  5. ↑ Vargas, Enrique. «Modal Improvisation And Melodic Construction In The Flamenco Environment». Guitarras De Luthier
  6. 1 2 Sadie & Tyrrell 2001, "Flamenco [cante flamenco]" by Israel J. Katz.

Fontes

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