Langhirano

Edificata originariamente in stile barocco tra il 1578 e il 1579 quale oratorio dipendente dalla chiesa parrocchiale di San Michele Arcangelo di Mattaleto, la chiesa fu dotata di una nuova facciata neobarocca tra il 1908 e il 1913, disegnata dall'architetto Lamberto Cusani; eretta a sede parrocchiale autonoma nel 1944, fu in tale occasione notevolmente ampliata in senso longitudinale; restaurata nel 1986, fu danneggiata dal sisma del 2008 e nuovamente restaurata e consolidata strutturalmente a partire dal 2013. L'edificio, sviluppato su un impianto a navata unica affiancata da due cappelle per lato, presenta una simmetrica facciata a salienti, elevata su due ordini e scandita da lesene; al centro il portale d'ingresso è sormontato da un frontone spezzato, su cui poggiano due grandi statue di angeli liberty, realizzate da Ettore Ximenes nel 1913. All'interno l'aula, scandita lateralmente da lesene composite, è ornata sulla volta a botte lunettata con affreschi settecenteschi; sul fondo il presbiterio è circondato da un deambulatorio, accanto al quale si trova un'ampia cappella feriale; l'edificio accoglie numerose opere di pregio, tra cui dipinti seicenteschi e settecenteschi, vari paramenti sacri del XVIII secolo e alcuni coevi oggetti liturgici.^[30][31][32]

Edificato nel 1689 su commissione del sacerdote Luca Righelli per accogliere una reliquia di san Mauro, l'oratorio privato barocco, ormai in stato di abbandono, passò di proprietà agli inizi del XXI secolo. Il piccolo edificio, sviluppato su un impianto a navata unica, è preceduto da un monumentale portale d'ingresso in mattoni, arricchito da due lesene ioniche binate, due volute, un frontone semicircolare spezzato e tre pinnacoli; la simmetrica facciata a capanna, coronata da un frontone triangolare, accoglie un dipinto raffigurante la Vergine Assunta; all'interno sono conservate alcune opere di pregio, tra cui la pala d'altare raffigurante la Presentazione di Gesù al tempio, eseguita da Biagio Martini tra la fine del XVIII secolo e gli inizi del XIX.^[31][33][34]

Menzionata per la prima volta nel 1230, la chiesa romanica di Mattaleto, ormai degradata, fu interamente ricostruita in stile barocco tra il 1715 e il 1723 su progetto dell'architetto Francesco Boetti, conservando soltanto l'originario campanile, che fu sopraelevato tra il 1814 e il 1819; completamente restaurata e decorata internamente tra il 1883 e il 1886, costituì fino al 1944 la sede parrocchiale di un vasto territorio comprendente anche la vicina Langhirano; danneggiata da un sisma del 2008, fu consolidata strutturalmente e restaurata tra il 2009 e il 2011. Il luogo di culto, sviluppato su una pianta a navata unica affiancata da due cappelle per parte, presenta una simmetrica facciata a salienti in pietra e mattoni, arricchita da un doppio ordine di lesene doriche a sostegno del frontone triangolare di coronamento; all'interno l'aula, coperta da una volta a botte lunettata decorata con affreschi settecenteschi e stucchi, accoglie alcune opere di pregio, tra cui vari dipinti e arredi risalenti al XVIII e XIX secolo.^[35][36][37]

Edificata forse già nel VI secolo, la pieve di Arola, considerata una delle più antiche di tutto il Parmense, nel 1602 fu decorata con affreschi da Giovanni Maria Conti della Camera e Pier Antonio Bernabei; quasi completamente distrutta dal terremoto del 1818, fu successivamente trasformata in deposito dell'adiacente cimitero, riutilizzando parte delle strutture in pietra crollate; profondamente degradata, fu ristrutturata alla fine del XX secolo. Dell'edificio originario si conservano solo alcune porzioni di muri esterni in pietra e altre strutture di reimpiego.^[38][39][40]

Costruita tra il 1858 e il 1860 in sostituzione della pieve crollata nel 1818, la chiesa neoclassica di Arola, progettata probabilmente dall'ingegner Soliani, fu restaurata e decorata internamente tra il 1955 e il 1958; danneggiata da un terremoto nel 1983, fu consolidata e ristrutturata nel 1985 e risistemata esternamente nel 2012. L'edificio, sviluppato su un impianto a navata unica affiancata da una cappella per lato, presenta una simmetrica facciata intonacata, al cui centro si apre il portale d'ingresso sormontato da una finestra a lunetta; ai lati si ergono due lesene collegate nel mezzo da un ampio arco a tutto sesto, mentre in sommità si staglia un frontone triangolare di coronamento. All'interno l'aula, ornata lateralmente con lesene, si estende in continuità col presbiterio absidato, che accoglie la pala d'altare dipinta da Giorgio Scherer nel 1859.^[41][42][43]

Costruita probabilmente nel XII secolo all'interno del primitivo castello di Torrechiara, la cappella originaria, menzionata per la prima volta nel 1230, fu in gran parte distrutta nel 1314, insieme al maniero; ricostruita sulla riva del torrente Parma, crollò agli inizi del XV secolo a causa di una piena; riedificata nel borgo tra il 1453 e il 1458 per volere di Pier Maria II de' Rossi durante i lavori di costruzione dell'adiacente castello, fu eretta a sede parrocchiale nel 1564; sopraelevata verso la fine del XVII secolo, fu profondamente trasformata in stile barocco agli inizi del XVIII; ristrutturata tra il 1829 e il 1831 con la ricostruzione della facciata, fu restaurata nel 1941 e rinforzata strutturalmente tra il 1973 e il 1975; danneggiata dal sisma del 2008, fu consolidata tra il 2011 e il 2013. La chiesa, sviluppata su un impianto a navata unica affiancata da una cappella per lato, presenta una semplice e simmetrica facciata a capanna in pietra, affiancata sulla sinistra dal campanile; i fianchi conservano alcune tracce dell'edificio originario e di quello rossiano. All'interno l'aula intonacata, coperta da una volta a botte lunettata, è ornata con lesene doriche; le cappelle e il presbiterio absidato accolgono alcuni dipinti seicenteschi e settecenteschi, tra cui un olio eseguito da Giuseppe Peroni nel 1748.^{[44][45][46][47]}

Edificata tra il 1471 e il 1479 per volere di Pier Maria II de' Rossi sulla sponda del torrente Parma nei pressi di Torrechiara, l'abbazia fu dotata fin dalle origini di una chiesa tardo-romanica con campanile, di un chiostro rinascimentale con dormitorio e refettorio, di un giardino con orto, di un piccolo cimitero e di altri servizi destinati a circa venti monaci benedettini; dipendente dell'abbazia di San Giovanni Evangelista di Parma a partire dal 1491, fu parzialmente distrutta da un incendio durante la guerra di Parma del 1551 e ricostruita in seguito; confiscata dal governo napoleonico nel 1810 e affittata a privati, nel 1816 fu restituita ai frati dalla duchessa Maria Luigia; incamerata dal Demanio nel 1866, fu riacquistata all'asta dai benedettini nel 1870; adibita a caserma militare durante la prima guerra mondiale, cadde in declino nel secondo dopoguerra; restaurata a partire dal 1978, divenne anche sede di un laboratorio apistico utilizzato dai monaci per la produzione di creme e tisane e di una foresteria aperta agli ospiti esterni. L'abbazia si articola attorno al chiostro quadriporticato, a sud del quale è posta la chiesa. Quest'ultima, sviluppata su un impianto a navata unica affiancata da due cappelle sulla destra, presenta un'asimmetrica facciata a capanna, ornata con archetti pensili in cotto in stile gotico; l'interno è interamente ricoperto da affreschi settecenteschi, ma su una parete è conservato un dipinto tardo quattrocentesco raffigurante la Madonna in trono col Bambino, attribuito a Jacopo Loschi o Francesco Tacconi. Sul chiostro con quadriportico si affacciano vari ambienti decorati con affreschi di varie epoche, tra cui in particolare le tre sale del lato ovest, la sala degli Uccelli a nord e la sala del Capitolo a est. Nel giardino posteriore si erge, sul margine della scarpata del torrente, il Belvedere settecentesco dai tratti scenograficamente barocchi ma già linearmente neoclassici, decorato internamente con affreschi attribuiti a Pietro Rubini o Sebastiano Galeotti.^[48][49][50]

Costruito originariamente nel 1559, l'oratorio al centro del borgo inferiore di Torrechiara fu riedificato tra il 1612 e il 1619; restaurato nel 1786, fu parzialmente ricostruito in stile neoromanico nel 1892, arretrando la facciata di alcuni metri per consentire la realizzazione della tranvia Parma-Langhirano. Il luogo di culto, sviluppato su un impianto a navata unica, presenta una simmetrica facciata a capanna, delimitata alle estremità da due lesene a strisce orizzontali; all'interno il presbiterio è preceduto da un arco trionfale a sesto ribassato, affiancato da due nicchie in stucco contenenti altrettante statue lignee, tra cui un San Rocco settecentesco.^{[51][52][53][54]}

Costruita originariamente forse già nel V o VI secolo, la pieve di Castrignano, riedificata in epoca ignota all'interno della cinta muraria del castello, fu citata per la prima volta nel 1005; ricostruita in stile barocco nel 1667, fu dotata della facciata neoclassica agli inizi del XX secolo e ristrutturata internamente in stile neobizantino nel 1930; danneggiata da un sisma nel 2008, fu restaurata e consolidata tra il 2012 e il 2013. La chiesa, sviluppata su un impianto a tre navate affiancate da una cappella sulla destra e due sulla sinistra, presenta una facciata a capanna scandita da un doppio ordine di lesene, a sostegno del frontone triangolare di coronamento; all'interno le navate, coperte da volte a botte dipinte, sono separate tra loro da una serie di colonne in pietra coronate da capitelli a cubo scantonato; sul fondo il presbiterio absidato è preceduto da un arco trionfale a tutto sesto affrescato. L'edificio conserva varie opere di pregio, tra cui un fonte battesimale quattrocentesco, una croce astile del XV secolo e vari dipinti e arredi cinquecenteschi e settecenteschi.^{[55][56][57][58][59]}

Menzionata per la prima volta nel 1230, la cappella di Manzano fu unita nel XIV secolo a quella di Quinzano; elevata nel 1564 a sede parrocchiale autonoma, fu demolita verso la fine del XVII secolo, conservando solo il campanile medievale; ricostruita in stile barocco entro il 1714, fu restaurata nel 1921 e nuovamente nel 1967, quando furono rimossi gli intonaci dalle facciate. La chiesa, sviluppata su un impianto a navata unica affiancata da una cappella per lato, presenta una facciata a capanna tripartita da un doppio ordine di quattro lesene doriche, a sostegno del frontone triangolare di coronamento; all'interno l'aula è coperta da una serie di capriate lignee; il presbiterio, preceduto dall'arco trionfale a tutto sesto retto da paraste doriche, è chiuso superiormente da una volta a botte lunettata dipinta.^[60][61][62]

Menzionata per la prima volta nel 1230, la cappella di Quinzano fu unita nel XIV secolo a quella in rovina di Manzano; elevata nel 1564 a sede parrocchiale autonoma, cadde in profondo degrado nei primissimi anni del XVIII secolo e fu interamente ricostruita entro il 1712 circa; completamente ristrutturata in stile neoclassico tra il 1824 e il 1828, fu resa inagibile dal terremoto del 23 dicembre 2008, in attesa delle opere di restauro e consolidamento strutturale. La chiesa, sviluppata su un impianto a navata unica affiancata da una cappella per lato, presenta una semplice e simmetrica facciata a capanna intonacata, delimitata alle estremità da due paraste in pietra a sostegno del frontone triangolare di coronamento; al termine del lato destro si erge il campanile in pietra, con cella campanaria a base ottagonale; all'interno la navata, coperta da una serie di capriate lignee, è scandita lateralmente da paraste doriche.^[63][64]

Menzionata per la prima volta nel 1230, la cappella di Riano fu elevata a sede parrocchiale autonoma nel 1564; parzialmente ricostruita nella seconda metà del XVI secolo, fu profondamente modificata in forme barocche tra la fine del XVII secolo e gli inizi del XVIII, conservando integre solo la torre campanaria e il presbiterio cinquecenteschi; danneggiata da un terremoto nel 1920, fu risistemata l'anno seguente; ristrutturata tra il 1957 e il 1958, fu colpita da un nuovo sisma nel 2008 e conseguentemente restaurata tra il 2009 e il 2011. La chiesa, sviluppata su un impianto a navata unica affiancata da due cappelle per lato, presenta una semplice facciata intonacata, coronata da un cornicione ad andamento curvilineo; all'interno l'aula, coperta da una volta a botte lunettata, è ornata con stucchi nel cornicione perimetrale e nell'arco trionfale; il presbiterio, risalente al XVI secolo, è chiuso superiormente da una volta a padiglione unghiata. L'edificio conserva alcune opere di pregio, tra cui alcuni dipinti e arredi seicenteschi e settecenteschi.^[61][65][66]

Menzionata per la prima volta nel 1005, la pieve romanica di Cozzano fu quasi completamente ricostruita tra il 1832 e il 1854 su progetto dell'ingegner Francesco Bertè, riutilizzando i materiali del preesistente edificio; decorata internamente in stile neoclassico, fu completata nelle cappelle laterali tra il 1946 e il 1974. La struttura, sviluppata su un impianto a navata unica affiancata da due cappelle per lato, presenta l'originaria facciata a salienti in pietra, sopraelevata nel XIX secolo; l'adiacente canonica conserva sul portale d'accesso un archivolto dell'XI secolo, decorato con un bassorilievo. L'interno della chiesa, ornato con lesene doriche ai lati e con affreschi sulla volta a botte lunettata, ospita alcune opere di pregio, tra cui la pala raffigurante la Madonna col Bambino e i santi Martino e Bartolomeo, risalente alla fine del XVI secolo o agli inizi del XVII.^[67][68][69]

Edificata originariamente in epoca altomedievale dai Longobardi quale oratorio esterno al castello di Antesica, la cappella, menzionata per la prima volta nel 1015, fu elevata a sede parrocchiale autonoma verso il 1564; chiusa al culto nel 1579 in quanto minacciata da una frana, fu ristrutturata in stile neoclassico nella seconda metà del XVIII secolo; decorata internamente nel 1957, fu restaurata tra il 2009 e il 2011. La chiesa, sviluppata su un impianto a navata unica affiancata da una cappella per lato, presenta una semplice e simmetrica facciata a capanna rivestita in arenaria; all'interno l'aula, intonacata e ornata sui fianchi con una serie di lesene doriche, accoglie alcune opere di pregio.^[70][71]

Menzionata per la prima volta nel 999, l'originaria cappella di Cattabiano fu elevata a sede parrocchiale autonoma nel 1564; ricostruita in forme barocche nel corso del XVIII secolo, fu abbandonata nel 1950 e sostituita con una nuova eretta in stile neoromanico al centro del borgo. La chiesa novecentesca, sviluppata su un impianto a navata unica, presenta una simmetrica facciata a capanna in pietra, col portale d'ingresso centrale sormontato da un rosone; all'interno la navata, voltata a botte, è scandita da lesene; sul fondo, il presbiterio absidato accoglie la pala raffigurante i Santi Cipriano e Giustina, dipinta nel 1844 da Bernardino Riccardi.^{[36][72][73][74][75]}

Menzionata per la prima volta nel 1230, la cappella di Casatico fu elevata a sede parrocchiale autonoma nel 1564; risistemata nel XVII secolo, fu ristrutturata in stile barocco nel XVIII secolo; modificata internamente tra il 1902 e il 1903 con la costruzione della volta a botte sulla navata, fu danneggiata da un terremoto nel 1983 e restaurata nei tre anni successivi; lesionata da un nuovo sisma nel 2008, fu risistemata e rinforzata strutturalmente tra il 2012 e il 2015. La chiesa, sviluppata su un impianto a navata unica affiancata da una cappella poco profonda su ogni lato, presenta una facciata intonacata tripartita da quattro lesene doriche, a sostegno del frontone mistilineo di coronamento. All'interno sull'aula, scandita da lesene, si affacciano le cappelle, realizzate nello spessore dei muri; l'edificio accoglie alcune opere di pregio, tra cui un'ancona barocca seicentesca, l'altare maggiore settecentesco e la pala dipinta da Paolo Ferrari tra il 1750 e il 1760.^[76][77][78]

Menzionata per la prima volta nel 1230, la cappella di Strognano fu ricostruita in tutto o in parte nel 1473; elevata a sede parrocchiale autonoma nel 1564, fu modificata e ampliata tra la fine del XVII secolo e gli inizi del XVIII; ristrutturata in forme neoromaniche e allungata anteriormente tra il 1937 e il 1942, nel 1983 fu danneggiata da un terremoto e nei due anni seguenti fu restaurata e consolidata strutturalmente. La chiesa, sviluppata su una pianta a navata unica, presenta una simmetrica facciata a salienti, scandita da lesene in mattoni; all'interno l'aula è coperta da una serie di capriate lignee; il presbiterio, chiuso superiormente da una volta a botte lunettata ornata con affreschi del 1942, accoglie una pala d'altare settecentesca nel tempo attribuita a Giuseppe Peroni, a Clemente Ruta e, secondo studi più recenti, a un pittore della cerchia di Domenico Passerini.^[79][80][81]

Menzionata per la prima volta nel 1230, la cappella di Tordenaso cadde in rovina agli inizi del XVI secolo e fu sostituita dal piccolo tempio di Vetrola; ristrutturata nel 1520, fu elevata a sede parrocchiale autonoma nel 1564, assorbendo il titolo della chiesa di Vetrola nel frattempo crollata a causa di una frana; modificata in stile barocco nel XVIII secolo con la ricostruzione dell'abside e la decorazione degli interni, fu restaurata tra il 1854 e il 1867 e dotata di una nuova facciata nel 1916; risistemata esternamente nel 1960, fu danneggiata da un terremoto nel 1983 e ristrutturata nel 1985; nuovamente lesionata da un sisma nel 2008, fu restaurata e consolidata strutturalmente tra il 2013 e il 2018. La chiesa, sviluppata su un impianto a navata unica affiancata da una cappella per parte, presenta una semplice e simmetrica facciata a capanna, rivestita in pietra come il resto dell'edificio; a est si erge su un alto basamento a scarpa la torre campanaria. All'interno l'aula è ornata lateralmente con una serie di lesene doriche; l'edificio conserva alcune opere di pregio, tra cui un dipinto ritraente il Sogno di San Giuseppe, realizzato nel 1723 da Ignazio Stern, e un vassoio cinquecentesco in rame sbalzato.^[80][82][83]

Costruito originariamente per volere del vescovo di Parma Grazia nella prima metà del XIII secolo quale residenza del capitano di giustizia, il palazzo fu trasformato in villa rinascimentale agli inizi del XVII secolo; acquisito dal conte Antonio Garimberti nel 1660, fu acquistato nel 1821 dalla famiglia Montali, nel 1832 da Ottavio Ferrari e infine nel 1889 dal Comune di Langhirano, che lo adibì a propria sede. L'edificio, sviluppato su una pianta quadrata con quattro torrioni alle estremità, presenta due simmetriche facciate contrapposte elevate su tre livelli fuori terra, caratterizzate dalla presenza di porticati centrali a tre arcate a tutto sesto sormontati da loggiati; all'interno si accede al salone dei Tartari, ornato con quadrature ottocentesche a chiaroscuro alternate a sei grandi oli seicenteschi eseguiti da Giovanni Francesco Cassana; gli altri ambienti conservano alcuni antichi arredi e dipinti.^[31][84]

Costruita agli inizi del XVII secolo per volere dei marchesi Boscoli, la villa di Arola, con l'ampia tenuta annessa, fu alienata nella seconda metà del XVIII ai nobili Lébrun; acquistata nella prima metà del XIX dal marchese Adalberto Pallavicino, fu comprata nel 1899 dal barone Roberto Baracco, che, proprietario dal 1897 della confinante villa Bolla, unì le due ampie tenute; completamente ristrutturata e ampliata su progetto dell'ingegner Raimondo Biondi, passò attraverso la figlia Chiara al genero Luchino Zileri-Dal Verme, indi al conte Camillo; completamente restaurata nel 2007 e adibita a sede per cerimonie e manifestazioni, fu successivamente messa in vendita nel 2014. L'edificio, sviluppato su una pianta rettangolare, si eleva su due livelli principali fuori terra oltre al sottotetto; l'asimmetrica facciata a nord è caratterizzata dalla presenza al centro di un portico a tre arcate a tutto sesto in aggetto; il lato est si affaccia sulla Val Parma attraverso un portico coronato da una terrazza, affiancato sul margine sud da una torretta con altana. L'ampio parco all'inglese, esteso sul margine del rilievo collinare, è solcato da un lungo viale, affiancato da filari di alberi d'alto fusto.^[85][86]

Costruita agli inizi del XVII secolo per volere dei conti Da Palù, la villa di Arola fu acquistata nel XVIII secolo dal conte Alessandro III Ceretoli; rivenduta successivamente ai nobili Bolla, fu alienata nel 1897 al barone Roberto Baracco, che due anni dopo acquistò anche la confinante villa Pallavicino, unendo le due ampie tenute; completamente ristrutturata su progetto dell'ingegner Raimondo Biondi, passò attraverso la figlia Chiara al conte Alessandro Zileri-Dal Verme. L'edificio, sviluppato su una pianta rettangolare, si eleva su tre livelli principali fuori terra; la simmetrica facciata a sud è caratterizzata dalla presenza al centro di un portico a tre arcate a tutto sesto. Di fronte si erge un settecentesco fabbricato di servizio, coronato da una torretta con orologio e campanile a vela; a ovest si erge un oratorio neoromanico intitolato alla Natività di Maria Vergine, costruito nel 1907. L'ampio parco, esteso sul margine del rilievo collinare, si affaccia sulla Val Parma attraverso vari terrazzamenti con balaustre.^[85]

Costruita nei primi anni del XVII secolo per volere dei conti Bartolomeo e Cesare Riva, la villa di Arola fu ampliata verso la fine del XVIII secolo con la realizzazione di un porticato davanti alla facciata nord; modificata nel secolo successivo nell'altana al centro del tetto, agli inizi del XX secolo passò per via matrimoniale alla famiglia Peroni; disabitata dal 1905, fu completamente ristrutturata nei primi anni del XXI secolo. L'edificio, sviluppato su una pianta a U, si erge verso nord su due livelli principali fuori terra; la simmetrica facciata, tripartita, è caratterizzata dalla presenza di un ampio porticato centrale con tre aperture a serliana, coronato da un terrazzo e da un'altana; il prospetto sud è preceduto nel mezzo da un portico a tre arcate a tutto sesto. All'interno sono numerosi gli ambienti riccamente decorati. Al piano terra l'androne passante è interamente ricoperto da affreschi tardo-settecenteschi, eseguiti da Domenico Muzzi nel 1796; un salone adiacente, coperto da un soffitto a cassettoni lignei riccamente intagliati in stile tardo-manierista, è ornato sulla sommità delle pareti con un fregio seicentesco dipinto probabilmente da Giovanni Antonio Paganino; un'altra sala conserva sulla volta a padiglione un affresco a grottesche realizzato da Cesare Baglione agli inizi del XVII secolo; due salotti contigui sono ornati con dipinti rococò a chiaroscuro. Al piano inferiore il salone centrale è ricoperto sulle pareti e sulla volta a botte da affreschi eseguiti da Giovanni Zamperla intorno al 1800.^[87][88]

Edificato originariamente in epoca medievale ma più volte distrutto tra il XIII e il XIV secolo, il castello di Torrechiara fu ricostruito tra il 1448 e il 1460 per volere di Pier Maria II de' Rossi, con la duplice funzione di possente struttura difensiva ed elegante nido d'amore per il Conte e l'amante Bianca Pellegrini; ereditato da Guido de' Rossi nel 1482, fu conquistato l'anno seguente da Ludovico il Moro, che lo mantenne fino al 1499, quando il re Luigi XII di Francia, dopo aver conquistato il ducato di Milano, assegnò il maniero inizialmente a Troilo I de' Rossi e successivamente al maresciallo Pietro di Rohan, signore di Giè; alienato nel 1502 al marchese Galeazzo I Pallavicino di Busseto, nel 1545 da Luisa passò in dote al conte Sforza Sforza di Santa Fiora, che incaricò numerosi artisti delle decorazioni rinascimentali delle sale interne; ereditato nel 1707 dal duca Federico III Sforza Cesarini, fu trasmesso nel 1821 al duca Marino Torlonia; acquistato nel 1909 da Pietro Cacciaguerra, che lo spogliò di tutti gli arredi, nel 1911 fu dichiarato monumento nazionale e l'anno seguente fu comprato dal Demanio italiano; aperto al pubblico, fu utilizzato quale set di vari film storici, tra cui nel 1937 Condottieri, di Luis Trenker, e nel 1985 Ladyhawke, di Richard Donner; danneggiato dal terremoto del 23 dicembre 2008, fu parzialmente chiuso e sottoposto a lavori di restauro, che furono conclusi nel 2014.^[89][90] Considerato uno dei più notevoli,^[91] scenografici^[92] e meglio conservati castelli d'Italia,^[93] il maniero, sviluppato attorno alla Corte d'Onore centrale affiancata da due portici e un loggiato, è dotato di cinque massicce torri con beccatelli, caditoie e merli ghibellini di coronamento, oltre che di due loggiati panoramici cinquecenteschi affacciati sulla Val Parma e sulla pianura settentrionale; al suo interno conserva ai piani terra e primo numerosi ambienti affrescati in stile rinascimentale da Cesare Baglione, Innocenzo Martini, Giovanni Antonio Paganino e aiuti, oltre alla Camera d'Oro dipinta probabilmente da Benedetto Bembo nel 1462, unico esempio in Italia di un intero ciclo di dipinti medievali incentrati sulla glorificazione dell'amor cortese tra due personaggi realmente esistiti.^[94][95][96]

Edificato originariamente entro il XIII secolo a presidio di Mattaleto e Langhirano, il maniero, dipendente dal castello di Castrignano della diocesi di Parma, fu occupato nel 1297 da Manuello di Vallisnera e subito riconquistato dai parmigiani, che lo distrussero; assegnato nel 1376 ai Rossi, che lo ricostruirono, fu espugnato nel 1405 dai Terzi, che lo fortificarono; conquistato nel 1409 da Galeazzo da Correggio, l'anno seguente fu ripreso dai Rossi, che lo mantennero fino al 1483, anno in cui fu restituito col feudo di Castrignano al vescovo di Parma; da tempo abbandonato, cadde in declino, tanto che già nel 1590 ne sopravvivevano soltanto alcuni resti, in seguito completamente scomparsi.^[97][98][99]

Edificato in epoca altomedievale, il castello di Castrignano, dipendente dalla diocesi di Parma, fu nominato per la prima volta nel 982; assegnato agli inizi del XII secolo al monastero di Sant'Apollonio di Canossa e nel 1137 al monastero di San Prospero di Reggio Emilia, nel 1186 fu donato dall'imperatore Federico Barbarossa ai vescovi di Parma; riedificato da Azzo da Correggio nel 1339, nei decenni seguenti fu rivendicato dal vescovo Ugolino de' Rossi, che, riottenutolo nel 1358, ne investì nel 1376 il pronipote Rolando de' Rossi; ricostruito dai Rossi, fu espugnato nel 1405 dai Terzi; riconquistato dai Rossi nel 1410, al termine della guerra dei Rossi del 1483 fu riassegnato alla diocesi di Parma; completamente abbandonato, degradò nei secoli successivi e parte delle rovine fu adattata a portale d'accesso al sagrato della pieve; se ne conservano inoltre alcuni brandelli di muro seminascosti dalla vegetazione, posti tra la chiesa e il cimitero.^{[100][101][102]}

Costruite tra la fine del XIV e gli inizi del XV secolo a presidio della strada di accesso al castello di Castrignano, le torri della rocca di Valle furono successivamente acquistate dalla nobile famiglia Cavatorta e, tra il XVIII e il XIX secolo, furono affiancate da nuovi edifici residenziali; alienate nei primi anni del XX secolo alla famiglia Campelli, nei decenni seguenti le strutture divennero sede di un'azienda agricola e agli inizi del XXI secolo furono restaurate e aperte al pubblico. La corte conserva quattro casetorri medievali e alcuni edifici settecenteschi, tra cui la casa padronale con loggiato; nei dintorni sopravvive inoltre l'antica casaforte Malavilla.^{[103][104][105]}

Costruito intorno alla metà del X secolo dalla famiglia da Antesica, il castello di Antesica fu lasciato in eredità nel 1072 al monastero di San Prospero di Reggio Emilia e all'abbazia di San Giovanni Evangelista di Parma; acquisito dai Rossi probabilmente nel XIV secolo e intorno al 1400 dai Visconti, nel 1402 fu occupato da Lodovico da Palù e riconquistato da Pier Maria I de' Rossi, che lo restituì ai milanesi; demolito dai parmigiani nel 1403 per evitare che cadesse ancora in mani rossiane, fu assegnato nel 1452 ai da Correggio; destinato nel 1464 da Pier Maria II de' Rossi al figlio Guido, passò in seguito alla guerra dei Rossi del 1482 al vescovo di Parma; completamente abbandonato, si ridusse a pochi ruderi sparsi, sepolti dalla fitta boscaglia.^[106][107]

Edificato entro la prima metà dell'XI secolo forse dalla famiglia di Attone de Comitatu Parmensi, il castello di Tiorre, non lontano da San Michele Tiorre, nel XII o XIII secolo passò sotto il controllo del Comune di Parma; occupato dagli Sforza agli inizi del XIV secolo, fu riconquistato e quasi interamente distrutto dai parmigiani nel 1316; riedificato dai Rossi nei primissimi anni del XV secolo, cadde in rovina nei decenni seguenti; restituito al Comune di Parma nel 1482, fu completamente abbandonato, fino alla sua scomparsa nei secoli successivi.^[108]

Inaugurato nel 2004, il museo trova spazio nel lungo porticato chiuso al piano terreno dell'ex Foro Boario; il percorso, suddiviso in otto sezioni, illustra, attraverso una serie di pannelli e alcuni antichi oggetti e strumenti, le caratteristiche dell'intero processo di lavorazione del prosciutto di Parma, con riferimenti anche agli altri salumi realizzati nel territorio provinciale.^[112][113]

Fondato come esposizione permanenente dopo una mostra del 1982 all'interno del palazzo comunale, il museo fu chiuso nel 1998 e riaperto nel 2009 nell'ex macello comunale di via Cesare Battisti. Il percorso espositivo è suddiviso in due sezioni, dedicate rispettivamente al colonnello garibaldino Faustino Tanara e alle due società di mutuo soccorso di Langhirano.^[114][115]